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　　有朋友說：“喜歡巴塞羅那，最喜歡的圣家堂，喜歡安東尼奧·高迪。因為高迪，所以喜歡上西班牙！”

　　我也喜歡高迪，因為用他的語言給我的世界帶來了震撼！

　　也讓我對這個世界的建筑有了新的認識......

　　高迪74歲，整天想著圣家族教堂的建設，以致走在街上晃晃悠悠被新開通的有軌電車撞倒，滿身是血。人們見他衣衫襤褸，當他是乞丐，直接把他送到收容流浪漢的圣十字醫院。兩天后才有一個老太太在醫院里認出他：“這是高迪啊，建筑師高迪。”當他被人們匆忙轉到其他醫院，已經命在旦夕。

　　沒人會料到高迪就這樣死去，圣家族教堂在他的領導下已經建了40多年，工匠們甚至蓋好了大大小小的尖頂(在以往的建造經驗中，哥特式的教堂尖頂很難建好并保留下來)，本以為一切順利的。人們陷入一片恐慌，擁護派與反對派不斷爭論這座教堂應該變成什么樣子。建造工作緩慢地進行到今天，基本還是按照高迪的設計，而所有的費用則來自于全世界的捐助。

　　一般說來，社會輿論普遍認為搞藝術的人觸覺會更纖細，情感會更豐富，像畢加索呀，梵高呀，都是這方面杰出而著名的例子；與此相反，科學家尤其是物理學家往往被認為是相對枯燥和邋遢的一群人，比如愛因斯坦，他那著名的裹著一條舊毛毯的招牌形象曾令許多仰慕他的女人望而卻步，以為他的大腦袋里除了相對論就沒有為風花雪月開辟哪怕一條淺嘗輒止的溝回。

　　其實不然。

　　愛因斯坦的人生除了相對論，還有一大娛樂特色就是他酷愛拉小提琴，尤其是當那些崇拜他的女學生坐滿一屋子，而座中又頗有幾個姿色不凡明眸善睞一汪春水似的望向他時，他的琴聲會更加悠揚、婉轉、多情。

　　而安東尼·高迪-科爾內特(Antoni Gaudíi Cornet)，整個巴塞羅納乃至西班牙建筑業的天才、大師、靈魂，那樣一個把硬邦邦的建筑線條變魔術般地化解成繞指柔腸的男子，那樣一個篤信幻想和童心的感性的人，卻在畢生里沒有顯示出對異性的渴慕，只是冷冰冰地總結過一句：“為避免陷于失望，不應受幻覺的誘惑”，來似通非通地解釋他為何終生不娶的原因。

　　所有關于高迪生平的西班牙文和英文的資料，其重點都集中在三件最重要的作品和一次重大的事故：一，古埃爾公園(1900-1914)；二，米拉公寓(1906-1910)；三，圣家族大教堂(1909至今未完成)，而沒有絲毫文字泄露他的情人、妻子，甚至是轉瞬即逝的羅曼史。這像是一個“搞藝術的”所普遍擁有的、富有傳奇色彩的人生嗎？

　　高迪的建筑形態詭異，體量結實，與其他帶有渦旋、草葉、復雜曲線的新藝術運動(ArtNouveau)時期的建筑并不一樣。如果說，那些建筑像白天鵝奧杰托一樣輕盈美麗，那高迪的建筑就是貓頭鷹羅德巴爾黑色的夢，立面像熔巖一樣從高處流淌下來，又在半空中凝結成塊。新藝術運動繁復的手工藝風格，只在歐洲大陸上橫掃了短暫的10年，但高迪在巴塞羅那一直持續孤軍奮戰，整個西班牙的熱情包容和他的贊助者們給了他那些異想天開的建筑莫大的支持。他相信自然界里沒有直線，那么我們的建筑也不應該用直線；他不想跟別人一樣，也不想遵從傳統，極為認真的當一個狂熱的個人主義者，追求一切可能展現他的設計個性。他的一位哲學家朋友說：“偉大的高迪所有的作品都有相同的遭遇，那就是沒有人喜歡它們，也沒有人敢當面告訴他這一點，因為他堅持自己的風格，不愿取悅他人。”

　　也正因為他這種讓人怕怕難以親近的性格，導致沒有人真的了解他的內心世界，他去世以后謠言四溢。有人說他是同性戀，因為他終身未娶，可高迪年輕時代也沉迷于上層社會的浮華生活，是個花花公子，與相當一些女士有著密切關系。有人說他是煉金術士，高迪有一個陰暗的工作室，跟他的助手成天搞一些試驗，其實這些試驗雖然不算規范，但極大的影響了日后人們對新材料和新形態的認識，他們還以很樸素的方式研究建筑應力：將鉛垂懸在線繩上觀察力與變形的關系，以自然形態來決定建筑形體。更有無聊的人懷疑他是共濟會會員或者吸毒者，因為他行蹤詭秘，外形樸素，并且在自己的建筑中創造了很多難以解讀的神秘符號，與共濟會的秘密符號相似，其實是高迪在千帆閱盡后成了一個虔誠的教徒，他常常引用圣經中的教義和故事主題，將一些警句寫在建筑的天花板或墻上。

　　高迪似乎就是為建筑而生，他死后也干脆被安放在遺作圣家族大教堂的地下室，他終生都像是一個閉塞的死腦筋一樣完全沉浸在自己的童話世界里，而冷落了窗外的人間春色，其邋遢形象比愛因斯坦更是有過之而無不及，常常走在街頭還能收到路人撒給他的兩個小錢。有野史說，高迪其實有過一段短暫的羅曼史，但被那不知名的姑娘拒絕了，她拒絕成為他天才高迪聲名顯赫的夫人，卻選擇做一平凡西班牙男人的老婆。

　　雖然對于世界而言，高迪是西班牙人；但對于西班牙人而言，高迪是優秀的加泰羅尼亞人，是巴塞羅納人，這個地域的界定有點像上海人在中國的地位。加泰羅尼亞語是西班牙的官方語言之一，與正統的西班牙語(卡斯蒂利亞語)同屬羅馬語族，但有自己的語音和語調，寫法也有一定差別，但總的說來還是方言與方言的區別。加泰羅尼亞語的情況有點像中國的粵語，在許多西方人尤其是生意人的眼里，粵語甚至比普通話有更廣泛的溝通價值。

　　而高迪從來就不是一個生意人，光看他把古埃爾公園建筑在“只有山羊才能爬上去”的山坡上就能明白端倪。高迪始終是一個寂寞的獨行俠，他在全西班牙設計和主持工程，卻堅持著只有四個省才通行的加泰羅尼亞語，為了工作，他甚至要帶上兩個卡斯蒂利亞語的翻譯，其余時間，或者說他根本沒有給自己留任何時間，始終保持著一個緘默隱忍的工作狂的本色。

　　這令我想起了一部畫面和音樂都堪稱精致的電影《海上鋼琴師》，高迪就像是那個才華橫溢而感情內斂的羞澀的鋼琴師，他自有他豐富多彩的內心世界，卻因此喪失了與外界交流的勇氣和力量，導致最后眼睜睜地看著年輕的愛情擦肩而過，無能為力。

　　我相信，那個當年拒絕嫁給高迪的姑娘其實做了一個聰明的決定，如果她對婚姻的理想是做一平凡的賢妻良母，而非成為名枷利鎖下不快樂的怨婦的話，她實在沒必要選擇一個連小提琴都不會拉的所謂工作狂藝術大師。給整個西班牙帶來快樂的男人，并不一定就能給她帶來快樂。

　　也許每個男人都需要愛情，但并不是每個男人都需要老婆，尤其是那些太有成就的男人，很多時候只需要配備一個鐘點工幫他打掃房間就足夠了。

　　神圣家族大教堂，它的建筑師名叫安東尼奧.高迪，從31歲接手工程開始，他工作了43年，直到逝世。

　　它始建于1884年，直到1926年建筑師去世也沒有完工，其實，這只是整個工程量的五分之一而已…………而且這座傳奇般的教堂至今仍然沒有停工，已經成為了世界近代建筑史上耗時最長的建筑。最樂觀的估計，我們也許能在2026年看到竣工很難想象，如此宏偉的建筑，所需資金竟然全部都是依靠捐助的。晚年的高迪陷入資金困境，曾挨家上門乞討。直到現在，秉承宗教奉獻的精神，工程資金也只來源于門票和捐助

　　教堂有三個立面，分別寓意“誕生”，“死亡”和“榮耀”，對應著耶穌作為凡人，救世主，末日審判法官的三種身份。高迪逝世時，只完成了象征“誕生”的東立面。高迪對自然的熱愛無以復加，處處可見對大自然的模仿，各種動物都會在高迪的作品中出現，包括一些匪夷所思的品種：青蛙，蜥蜴，烏龜，母雞什么的，這個是海螺。沿著藤蔓盤旋而上的白鴿。傳說耶穌被釘在十字架上之后，過了幾天，那個十字架的木頭的根部長出小芽，并迅速往上孜孜不倦的抽芽纏繞，直通天堂…………教堂的內部，不在是傳統的拱頂，而是模仿樹木的生長，就好象森林一樣。塔的內部，人們可以拾階盤旋而上，狹小的空間只容的下一人通過這個是教堂的西面，是現代人的手筆。目前神圣家族教堂的最大資助者來自日本。日本人熱衷于藝術和考古眾所周知。不過他們的目的性太過功利，只是想在世界主流文化中占有一席之地，可笑。

　　不過他們的精明卻值得學習，通過贊助工程建設，大批優秀的日本青年建筑師被派來“實習”，他們可以親手整理大師遺留下來的手稿和模型。