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　　三聯生活周刊：具體說，“樹”在建筑概念和具體材料上是怎么結合的？

　　穆威：《挪威的森林》作為中國改革開放初期為數不多的譯著深入人心。提到挪威，很自然就想到挪威的森林，盡管是日本的小說、甲殼蟲樂隊的歌曲，但這也恰恰和挪威富饒的自然風貌相吻合。

　　木是中國古代建筑中最為典型的材料，而在挪威的木構造技術里，有一種很先進的木膠合板技術，可以做成大尺度的建筑構件，而且保留木材本身固有的親切質感。所以，綜合考慮了文化切入點、建構上的材料和結構特性，樹的概念漸漸形成。

　　作為中國建筑師，不同的設計理念也經常促成更深入的討論。比如說到木建筑文化，可能中國人都十足地自豪，可是我發現，挪威的木建筑文化同樣悠久。有趣的是，中國的木建筑文化更喜歡用自然的原木，把木材當做一種具象材料，比如圓柱讓你聯想到森林，是道家天人合一的體現。而挪威，則把木材當做抽象材料，砍伐后加工成矩形的梁、柱、板，猶如孩子手里的橡皮泥般自由加工。在設計中，我嘗試串聯這些想法，找到更多的文化關聯，我們不希望挪威館僅僅是一個物質性的炫耀，而是一次有文化體會的著陸。

　　我看過一些國家館的落選方案，可能缺乏對于中國的深入理解，大多是簡單的建筑造型。

　　三聯生活周刊：在兩國文化的嫁接上，兩位總設計師是如何考慮的？

　　萊因哈德：挪威沒有特別大的城市，和中國比，有完全不同的城市發展傳統和歷史。在挪威的不同地方都會有地方特色的形式，他們有對風景、氣候和自然的敏感和知識，蓋房子會把這些都考慮在里面，自然在人們的基本生活中扮演了最核心的角色。其實這本身是中國古老的建筑傳統之一，中國園林就是最杰出的例子，但在現代建筑的發展里，它有些被人們遺忘了。

　　我們的設計中，挪威館的4個展廳里一共闡釋了4種挪威風景，每一個都在探索這種關系：在沿海景觀的主題是健康的能源，森林景觀則是可持續材料使用，在挪威特有的峽灣景觀里表現水文化，還包括極地景觀。我們希望參觀者能夠感受到美景帶給他們的強烈氣氛和感官體驗。在某種程度上，人們可以說這里的景觀是自然和城市生活的一個結合體，是通過很多不同的知識一同搭建起來的，知識包括自然科學、人文科學、藝術、哲學。這種結合在我們看來，是對未來城市可持續的理解的核心。我們也希望在我們的設計中能夠反映出挪威的貢獻。

　　海倫：在最初想法中，我們是想大量使用木料，在挪威，這是最常見也是最可持續的建筑材料。但我們已逐漸認識到，在今天的中國，用木材做建筑是不尋常的，因此不容易獲得認可。這樣，怎么實現挪威館的設計思路就構成了一個挑戰。另外，如何將整體結構的建筑變成可拆分的？

　　我們意識到，挪威的木膠合板技術可能既是技術上的一個解決之道，也是將兩國建筑文化相結合的解決之道。我們通過將挪威的膠合層木和中國竹子黏合在一起結合成一種新的激動人心的產品，我們叫它“黏竹”。這是一個有趣的知識交流，但同時也會存在一個是否能被中國的參觀者認可和接受的問題。

　　三聯生活周刊：這也是世博會的宗旨和愿望之一——國家之間進行文化和知識的交流。

　　穆威：挪威館只是眾多國家館之一，我們并非想強調一種文化形態的重要，而是希望能給大家帶來一些操作層面的啟發：建筑是如何節能的？建筑是怎樣因地制宜地成為城市積極要素的？建筑如何改善大家的生活，如何展示生活態度？

　　比如我們室內空間塑造了挪威的標志性地形地貌，海灘、峽灣、森林，我們希望參觀者和建筑不只是看與被看的關系。我們設計了很多可以坐臥的地形化景觀，鼓勵參觀者可以脫掉鞋子，在里面自在地行走，感受建筑材料和里面的一些裝置設計。我很喜歡挪威的一本書叫做《Brown Cheese》，里面用插畫方式勾勒了挪威人的生活態度，比如他們喜歡赤腳，一旦見到明媚的天氣，立刻就計劃出行。

　　三聯生活周刊：最后我們想了解一下挪威館建筑工作的進展。

　　萊因哈德：籌備狀態已經結束了，基本工作始于2009年5月，主要的樹木結構8月開始搭建，基本建筑將于2009年底或2010年初完成。我們將使用當地承包商，但是木材的黏和生產是在挪威完成。

　　關于在中國的施工計劃，我們的考慮是培訓一些中國工人，挪威方面派技術顧問。計劃采用一些當地的材料供應商，目前我們還沒有考察，但基本在浙江、湖南等木竹資源豐富的地區。我們正在聯系一些國內工程師，一起研發一種用竹子做成的膠合竹板，看能否在商務中心部分采用這樣的材料作為承重結構，這是一種很有潛力的環保材料，我們相信,膠合竹板在中國具有很大的潛力。未來在上海，在不同階段會派不同的設計師來負責監督，合作設計。