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　　藝術之都的藝術圣殿，西子湖畔的幽靜佳地……浙江美術館該是怎樣一副前無古人，后無來者的面容？

　　奧運會“鳥巢”設計者德梅隆說，它應該像一團霧，也有人說，它應該是粉墻黛瓦的。最終，中國工程院院士、中國建筑設計大師程泰寧猶如水墨畫般的建筑，在眾多方案中勝出。

　　今天看到的浙江美術館，猶如從西湖邊“生長”起來的江南水墨，日日與西湖對話。

　　三張圖紙呈現水墨風景

　　就像一百個人心里有一百個哈姆雷特一樣，在不同人心里，浙江美術館有著不同的輪廓。

　　2002年，奧運會“鳥巢”設計師、瑞士建筑師德梅隆曾受邀為浙江美術館來到杭州，“山色空蒙雨亦奇”般充滿詩意的西湖水，令這位設計師有了一個很夢幻的idea（想法）——要把浙江美術館的建筑做得像一團霧。這樣的天馬行空，或許讓許多人百思不得其解，但他的天才創意確實也令人怦然心動。后來，因為種種原因，浙江美術館與德梅隆的合作失之交臂。

　　在眾多方案中最終勝出的，是程泰寧的三張充滿水墨質感的鉛筆畫。初看上去，這好似三張充滿江南流韻的水墨作品，畫面上的建筑錯落有致，完全融入周邊的西湖山水中。程泰寧在三張圖中分別寫上“粉墻黛瓦，坡頂穿插，黑白構成，江南流韻”，“依山面水，錯落有致，雖為人造，宛如天開”，“鋼、玻璃、石材的材質對比，方錐與水平體塊的相互穿插，使建筑具有強烈的雕塑感。”

　　這三句話，就是今天我們所看到的浙江美術館。

　　作為國內首屈一指的建筑大師，程泰寧的作品全國處處可見，他為杭州度身定制的杭州火車站、黃龍飯店等建筑更成為時代經典。但74歲的程泰寧卻希望通過浙江美術館的創作，讓自己的設計人生完成一個新的挑戰。“我把這個項目看得很重，它在西湖邊那么好的環境里，對于建筑師而言，這樣的機會不多。”

　　為了這個方案，程泰寧畫了整整兩個月，2003年冬天，他的方案中標了。

　　層層跌落好似生于西湖

　　“這個建筑我覺得至少要考慮三個問題。最關鍵的就是環境。因為它處在西湖邊非常好的一塊地方，背靠玉皇山，前面隔著馬路就是西湖。我希望它不是一個很突兀的東西，而是生長在環境之中。”

　　所以，程泰寧筆下的浙江美術館，整個輪廓線帶有直線變化，從東邊玉皇山這面逐層向西面降低。“依山面水，層層向湖面跌落。這樣一種造型和山體接近，又和環境融合。”

　　而美術館錯落有致的坡頂也是程泰寧費了最多心思的地方。“把美術館蓋在西湖邊上，就應該體現西湖、杭州和江南的文化特征。從造型上講，江南很多房子是黑瓦白墻，有庭院，這樣的方案也有人做，但是我覺得照搬傳統的手法太直接，提煉不夠，也缺乏現代的審美要求。 ”

　　程泰寧巧妙地借用了粉墻黛瓦的感覺和意境。“我很想把美術館做成一幅水墨畫，就取了白墻黑瓦的色彩構成。材料上選擇了玻璃，就是為了產生又透又不透的效果，像水墨畫，有濃淡。現在的屋頂，看上去就有江南傳統坡頂的感覺。”而為了呈現時代特色，程泰寧還在材料上下了不少功夫，“鋼、玻璃和石材，都是現代的材料。坡頂也可以看成是鋼、玻璃和石材組合的雕塑。”

　　“另外，江南文化有一種很含蓄的東西，比如說庭院。我也注意這個問題，室內一進門就是個庭院，里面也有院子，還有一些介于室內室外之間的，我們叫灰空間，這個是中國建筑很重要的特點，這些東西都不是直接照搬，而是根據功能結合現代審美做的。”

　　在程泰寧看來，浙江美術館可以代表一個時代的建筑。“20年后浙江美術館會不會落后？不會。它濃縮了現在的材料和審美，若干年后還是可以代表當時的建筑。”

　　幾十年后會更有歷史感

　　經過近6年的等待，浙江美術館終于要正式開放，程泰寧很期待，卻又有一點緊張。“很想能看得痛快，但看的時候一定會比別人敏感，有些地方我可能還不敢看。”

　　不敢看的原因，是因為面對自己的作品，建筑師總是吹毛求疵、追求完美。“因為有工程概算，我們就要把錢花在刀刃上。”為了呈現建筑的氣質和質感，程泰寧親自到德國紐倫堡礦區挑選石材。“當時國內規定石灰石不準用在室外，因為容易風化，有人建議用花崗石。但是我覺得花崗石缺少質感上的柔軟。現在用的石灰石，色彩比較柔和，能產生一種水墨韻味。

　　其實國外建筑用石灰石的很多，我們后來發現這種石材耐久性、年限都沒問題。也許過二三十年，美術館的顏色會更沉著，更有歷史感。”

　　展廳進門服務臺后面的那堵墻，究竟該用玻璃還是用墻面，就曾經令他失眠許多天，也曾引起了小小的爭論。“在最初的方案里，為了大氣通透設計了整面的落地玻璃。但是后來發現實地后面的景致不理想，旁邊就是洗手間，還有存物柜，暴露出來不好看。”為了這件事，程泰寧又動了許多腦筋，后來在墻面上開了一扇窗，映襯出窗外綠意朦朦的翠竹，既遮了“丑”，又通透，更有江南庭院的含蓄詩意。

　　到如今，大功告成，程泰寧說，待到空些，他也要經常去美術館看看展覽，這不僅因為他愛好藝術，還因為他最滿意的其中一件作品，也在這里。