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　　布景設(shè)計師并非一個歷史悠久的職業(yè)。如今這一行當(dāng)A級名單上的人物最初從事的都是設(shè)計或建筑業(yè)，甚至是電影業(yè)。他們與設(shè)計師、攝影師、造型師等時尚界的大人物合作，搭建出夢幻般的畫面，創(chuàng)造出了那些僅可持續(xù)一季、一個月，甚至只有七分鐘的藝術(shù)品。

　　這一季是支離破碎的紐約城拼圖，下一季則變成了用60萬枚糖塊組成的連綿起伏的山脈—向藝術(shù)家FelixGonzalez-Torres的致敬之作；接著，我們又看到一座照搬自貝納爾多·貝托魯奇的電影《同流者》中的新古典主義別墅；此后，影像藝術(shù)家CharlesAtlas執(zhí)導(dǎo)的影片又被搬上了T臺……

　　Marc Jacob的每一場發(fā)布都經(jīng)過精心設(shè)計，總帶有少許超現(xiàn)實主義色彩。

　“實在太激動人心了。”Jacob告訴記者，“不過為了不讓觀眾們失望，我們總會有所保留。你知道，一旦你給得多，他們就會想要更多。”

　　在幕后與Jacobs 并肩作戰(zhàn)的人名叫StefanBeckman。即便你一場MarcJacobs的秀也沒看過，你也很可能在哪兒看到過他的作品——在過去十年中，他親手創(chuàng)造了不少令人印象深刻的時尚事件。他曾在參與Tiffany的圣誕節(jié)廣告拍攝時，為夏雨綿綿的第五大道帶來了一場暴風(fēng)雪。同樣是他，在棕櫚灘找到了極其好看的紙杯蛋糕，并把它們放進(jìn)了為EstéeLauder拍攝歡沁香水廣告的Gwyneth Paltrow 的自行車籃。他曾為Banana Republic、OscardelaRenta、Gucci 和Prada 等品牌的廣告拍攝制作布景，更不用提那些不計其數(shù)的雜志拍攝了。

　　布景設(shè)計師的工作，除了為品牌發(fā)布會制作漂亮的伸展臺之外，還包括為商業(yè)廣告和雜志拍攝搭景，為盛大派對做內(nèi)部裝飾，甚至是參與電影制作。在Beckman看來，這一切歸根結(jié)底都是一回事—將頭腦中的圖像變成現(xiàn)實。今年年初，他為在巴黎舉辦的Swarovski展進(jìn)行了場景構(gòu)思。其中一個展覽室的噴泉主題是向他最喜歡的電影導(dǎo)演KennethAnger的作品《Eauxd"Artifice》致敬。在另一個房間里，一張超現(xiàn)實主義風(fēng)格的大餐桌上方懸掛著好幾個模特，每個都身著釘滿水晶的長裙。“就像是BusbyBerkeley（美國舞蹈設(shè)計家、電影導(dǎo)演）混合了費里尼，接著又混合了達(dá)利。”

　　Beckman 微笑著說，“不過只有一點點達(dá)利。你知道—沒那么瘋，也沒那么怪。”他的同行MichaelHowells也習(xí)慣于涉足各種領(lǐng)域。從技術(shù)上說，他是美工設(shè)計師和藝術(shù)指導(dǎo)。從電影《光彩年華》（Bcenter YoungThings）到KateMoss及V&A藝術(shù)館的派對，再到Dior的高級定制發(fā)布會，都是他的工作范圍。但假如為他的職業(yè)做一個更加浪漫的描述，那么可以說，他是為生活帶去夢想和創(chuàng)造力的人。

　　細(xì)節(jié)至上主義者

　　Howells 為Dior2008春夏高級定制發(fā)布制作了布景。他的助手在現(xiàn)場地板上灑滿了小亮片。“這些亮片讓人走到哪里，就在哪里留下痕跡。”他說。Dior的一名員工將他比作布景設(shè)計界的費里尼。

　　“布景搭建得越快，燈光師就有更多時間來完善照明。”Howells說，“帳篷的搭建是提早兩個星期開始的，發(fā)布會開始前四天，工人開始掛簾幕，我也在那個時候抵達(dá)現(xiàn)場。”這些簾幕上釘了足足4500顆黑玉、許多公雞羽毛、黑蕾絲和小亮片。最后的收尾工作則很細(xì)致，包括把橄欖油倒在淺水塘里，讓它把灰塵逼到池邊，以及在水中加入普魯士藍(lán)染料，以期達(dá)到一種漆黑而又帶有彩虹光感的視覺效果。梔子花香氛也在這一階段被灑在地毯上。發(fā)布會開始前半小時，全副盛裝的助理們開始在極幽暗的光線中以難以置信的精密度調(diào)整那些放在天鵝絨座位上的名卡。Howells對每個細(xì)節(jié)的注重造就了他那些特別的作品。“和我一樣，他是個完美主義者。”Galliano強調(diào)說，“小至每個亮片、金魚的數(shù)量、面料發(fā)出的沙沙響聲，都有它們的意義。”

　　對布景師而言，事無巨細(xì)的精神是必須的，也是他們獲得成功的秘訣之一。“他組合道具的方式可謂前無古人。”曾在Tiffany和BananaRepublic 的廣告拍攝中與Beckman 合作的攝影師Carter Smith說，“Stefan能把一個原有的創(chuàng)意無限擴充，到最后你看到的東西已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了你的預(yù)期。他把整個世界構(gòu)造得如此徹底和完整，就連一張長椅的邊緣都無可挑剔—其實這么點東西在整個布景里根本就看不見。”

　　有一次Beckman 為Tom Ford的拍攝做布景，堅持要用一種顏色較淺的沙子調(diào)換現(xiàn)場沙灘上“太灰”的沙子。而提起Jacobs2007春夏那場主題為“河流”的發(fā)布，他至今還在為使用了兩種色彩幾乎無法區(qū)分的糖果而痛苦呻吟。“我很討厭那種"只不過是個布景"嘛，或者是"看不見的，無所謂"的說法，事實上這不是無所謂的。”他說，“可能攝影機確實捕捉不到那么小的細(xì)節(jié)，但它仍會對模特和攝影師起作用。”