異質(zhì)材料包括花藝作品中各種非花藝的材料，在應(yīng)用中，小到包裝紙、緞帶，大到主體架構(gòu)、背景墻，使用非常廣泛；材質(zhì)也很多元化：紙張、玻璃、絲綢、皮革、亞克力等令人眼花繚亂。近年來，無(wú)論是國(guó)內(nèi)外的花藝賽事，還是婚禮、商務(wù)等各種場(chǎng)合的花藝布置，異質(zhì)材料的身影越來越多出現(xiàn)在人們的視野中。異質(zhì)材料的使用有哪些技巧呢？近日，記者就這個(gè)問題采訪了來自北京、上海、廣州的三位知名花藝師。
北京花藝師萬(wàn)宏：架構(gòu)在花藝作品中的風(fēng)行，促進(jìn)了異質(zhì)材料的使用，但是異質(zhì)材料從來都是處于“配角”地位。因?yàn)榛ㄋ嚨谋举|(zhì)是體現(xiàn)生命中的各種狀態(tài)，通過花藝師的創(chuàng)意和制作手法，利用鮮活的植物材料表達(dá)生命本身的各種意境，其中使用異質(zhì)材料只是用來襯托氣氛。
異質(zhì)材料的使用有許多優(yōu)點(diǎn)，如在用花量很大的宴會(huì)中，復(fù)雜的手工花藝設(shè)計(jì)很難實(shí)際應(yīng)用，但通過異質(zhì)材料與花材相結(jié)合，就可以大大縮短花藝作品的制作時(shí)間。另外，異質(zhì)材料的色彩通常比花材更夸張，質(zhì)感也更豐富，甚至融合了具有地方特色的文化色彩，與花材結(jié)合時(shí)更容易營(yíng)造強(qiáng)烈的氛圍。但是花藝師想要駕馭異質(zhì)材料，使其恰如其分地當(dāng)好“配角”并不是件容易的事。像池坊作品中，經(jīng)常用小的花材搭配異質(zhì)材料的大容器，但是要使小花材能“震”住大容器，不只是憑技巧那么簡(jiǎn)單，關(guān)鍵是花藝師對(duì)花藝透徹的理解。
上海花藝師謝明：花藝制作中一定要最大限度地維持植物的自然風(fēng)貌，這要求花藝師在應(yīng)用異質(zhì)材料時(shí)要熟悉它們的特質(zhì)，以達(dá)到呼應(yīng)整體作品的效果，如選用透明塑料紙或者亞克力等材料，使用不同手法可體現(xiàn)閃亮效果；體現(xiàn)殘破效果時(shí)，可選用灰色的金屬或亞光的報(bào)紙等。
如今，為了滿足花藝師求新求異的想法，各種新式的異質(zhì)材料如麻布、鋁片、羊毛氈等層出不窮。但是，異質(zhì)材料的應(yīng)用比例過大，常常會(huì)產(chǎn)生凌亂的效果，無(wú)法突出花藝設(shè)計(jì)的主題；異質(zhì)材料與花材的色彩重疊時(shí)，也可能會(huì)使異質(zhì)材料被“淹沒”在花材里面，體現(xiàn)不出異質(zhì)材料自身的美感。所以協(xié)調(diào)搭配色彩、控制異質(zhì)材料的比例也是花藝師必修的功課。
廣州花藝師鐘偉雄：花藝師想要做出完美的花藝作品，要重視研究植物材料和異質(zhì)材料以及它們的加工手法、造型處理之間的關(guān)系。為了更好地掌握和使用異質(zhì)材料，可將異質(zhì)材料歸類為粗獷與細(xì)膩、粗糙與光滑、溫暖與寒冷、華麗與樸素、渾厚與單薄、沉重與輕巧、堅(jiān)硬與柔軟、干燥與滑潤(rùn)、遲鈍與鋒利、透明與不透明等形態(tài)。
由于異質(zhì)材料的質(zhì)感不盡相同，花藝師在材料選擇方面，一般采取兩種方案：一是按照藝術(shù)造型所要求的外觀形狀去選擇材料和結(jié)構(gòu)形式；二是先選取材料，然后再按照材料與結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，根據(jù)創(chuàng)作的中心思想塑造它的藝術(shù)外形。
