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　　向工作人員領(lǐng)一塊有機(jī)玻璃和一副手套，端著玻璃，正對地上的投影設(shè)備，影像和文字便清晰地出現(xiàn)在玻璃上。

　　在黑暗中，那些已經(jīng)滅絕和瀕臨滅絕的動物在你眼前20 厘米處的玻璃上一一呈現(xiàn)，從清晰到模糊，從模糊到清晰。它們中有幾年前重新發(fā)現(xiàn)的象牙喙啄木鳥，一度被認(rèn)為已經(jīng)滅絕；有北極熊和它們賴以生存的北極；有大西洋中的鱈魚，從1895 年到2008 年，它們變得越來越小；還有北美信鴿，曾是地球上一個很大的物種，當(dāng)它們飛過天空時，天色都會暗下來，但現(xiàn)在已經(jīng)滅絕了……動物的影像隨著參觀者端著的玻璃的傾斜而扭曲，你會發(fā)現(xiàn)，你必須端正這塊象征生物棲息地的玻璃。

　　就在“什么在消逝·空屋”展出前的一周，這個系列中的另一件作品“大喇叭”在美國加州科學(xué)博物館外亮相。這是一件巨大的圓錐體雕塑，由青銅鑄造，內(nèi)部用回收來的紅杉打造。當(dāng)參觀者走進(jìn)圓錐體，就能獲得和“空屋”類似的體驗。

　　無論是“大喇叭”還是“空屋”，林瓔藉此希望讓人們再度審視自己身處的世界，深思人類對環(huán)境的破壞行為，自省自察。

　　2010 年地球日， “空屋”將在美國時代廣場的大屏幕上展示。“什么在消逝”計劃還將聯(lián)合多媒體，比如手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)，讓人們帶回家去看。

　　“接下來的三年，我們將和google合作。在網(wǎng)上，‘什么在消逝’會有過去、現(xiàn)在、未來三張地圖。我們會選擇一些非常有力的引語，來展示這個星球以前的樣貌。馬可·波羅、哥倫布都記錄了他們的探險經(jīng)歷。馬可·波羅說他看到了獨角獸，還說比他想象中丑得多。

　　其實那是犀牛，那時的犀牛很多。還有紐約的海灣，那里曾經(jīng)有很多牡蠣，可以長到很大。我們會把這張記憶的地圖向大家開放，每個人都可以把自己的記憶添加上去，可以是你的兒童時代，也可以是你的父輩祖輩告訴你的，在地圖上標(biāo)注出來那些我們已經(jīng)失去的東西。而‘現(xiàn)在的地圖’則會標(biāo)出那些為環(huán)保工作的機(jī)構(gòu)，介紹專家、科學(xué)家在干什么，傳遞出希望的信息，告訴人們做哪些事情會對專家有所幫助。第三張‘未來的地圖’，我們正在和美國野生動物保護(hù)協(xié)會合作，想把2050 年時人類可能面臨的情境通過各種方式展現(xiàn)出來。”

　　“林家的女人，每一個都個性倔強(qiáng)、果然獨斷、才華洋溢而心想事成。”林瓔的父親林桓這樣評價自己的女兒林瓔和大妹妹林徽因。林瓔也確如父親的評價，執(zhí)拗并不計得失地遵循自己的選擇，“我們需要考慮我們的下一代，告訴他們什么是意義，而不是丟掉一些東西，又丟掉另一些東西”。

　　對話林瓔——我和梁思成、林徽因共同相信的

　　B=記者

　　L= 林瓔（Maya Lin）

　　最后的紀(jì)念碑

　　B：你被大多人熟知并記住是因為越戰(zhàn)紀(jì)念碑。如果再被問到關(guān)于越戰(zhàn)紀(jì)念碑，你會厭煩嗎？

　　L：有一點，那都是過去的事情了，我想回答一兩個問題之后，還是回到最近的環(huán)保話題。

　　B：設(shè)計越戰(zhàn)紀(jì)念碑時你才21 歲。

　　L：藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生一畢業(yè)，就可以被稱為藝術(shù)家。而我是多花了很多年才得到這個稱號的，因為我是一個設(shè)計紀(jì)念碑的女孩。

　　我有雙重身份：建筑師和藝術(shù)家。紀(jì)念碑融合了建筑和藝術(shù)，極具標(biāo)志性，是功能性的。我用了25 年的時間向世界展示了我在這三方面的能力。

　　越戰(zhàn)紀(jì)念碑可能是我最為公眾所熟知的作品，我也為之感到驕傲，我很慶幸它是我的第一件作品，因為之后可以把它放下，去做自己想做的事情。

　　作為一個藝術(shù)家，一定要全神貫注在你現(xiàn)在所做的事情上。對我來說，每個領(lǐng)域里的作品都是一個整體，無論是建筑、藝術(shù)還是紀(jì)念碑，它們之間是有聯(lián)系的，但我更喜歡那些差異。我不希望我的建筑作品看起來像是雕塑。我一直都在說，做建筑就像寫小說，做藝術(shù)就像寫詩。兩者我都很喜歡，都不會放棄。我是因為它們的差異才愛上它們的。

　　人們以為我只會設(shè)計紀(jì)念碑，其實我不是，設(shè)計紀(jì)念碑只是歷史當(dāng)中的一小段。給我10 年時間，我會設(shè)計更多的建筑作品，但同時我也會謹(jǐn)慎，不會接太多的建筑設(shè)計項目，那樣我就沒法做藝術(shù)和紀(jì)念碑了。

　　我的工作室的規(guī)模一直非常小，3-5個人，一直如此。我只想保持小規(guī)模，自己能夠掌控一切。如果我接了一個項目，我會親自動手，這對我來說很重要。我認(rèn)為設(shè)計草稿非常重要。這就是我。

　　現(xiàn)在有一種潮流，一個人越成功，一切就變得越龐大，而我剛好相反。這也是我想傳達(dá)的一個有關(guān)環(huán)境保護(hù)的信息：變得更大也許不是好事。

　　B：你用了多久放下越戰(zhàn)紀(jì)念碑？

　　L：在設(shè)計了越戰(zhàn)紀(jì)念碑之后，很多博物館邀請我做設(shè)計，我都拒絕了，因為我還沒準(zhǔn)備好。我沒有撲向成功，而是繼續(xù)做自己一直想做的事情。

　　我進(jìn)入耶魯研究生院學(xué)習(xí)建筑，也開始做藝術(shù)。1986 年，我從耶魯畢業(yè)，1989 年設(shè)計了民權(quán)紀(jì)念碑，之后又設(shè)計了非洲藝術(shù)博物館，在韋克斯納藝術(shù)中心（位于美國俄亥俄州）舉辦了第一次個展“地志學(xué)”。之后，我花了很長時間才做了第二次巡展“系統(tǒng)風(fēng)景”。我用了一段時間來確認(rèn)自己對這些作品的自信。

　　其實，我一直都在發(fā)展自己的聲音，但普通大眾可能只記住了越戰(zhàn)紀(jì)念碑。這沒關(guān)系，因為作為一個藝術(shù)家，只要確信自己的作品都是好的就行。

　　我的兩次個展相隔10 多年，第二次巡展現(xiàn)在快結(jié)束了，再到2009 年的“什么在消逝”。我這個人有點慢。因為早期的成功，我有很多很好的機(jī)會，但我會慢慢來，不會太著急。