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　　李漁不但是個(gè)戲劇家、小說家，還是一位園林設(shè)計(jì)大師。他自稱生平絕技有二：“一則辨審音樂，一則置造園亭”。他一生對(duì)園林居室文化情有獨(dú)鐘，早在順治年間隱居夏李故鄉(xiāng)時(shí)，就構(gòu)筑過伊山別業(yè)、且停亭，以及路橋、堰壩等公益設(shè)施。伊園是李漁展示其園林技藝的最初杰作，園內(nèi)經(jīng)他獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)和安排，構(gòu)筑有廊、橋、軒、亭等諸景，美其名曰“打果軒”、“燕又堂”、“來泉灶”、“停舸”等，而所謂的“打果軒”只不過窗前種幾棵棗樹而已，“來泉灶”只不過是用一竹板將山后泉水引至灶前水缸而已。李漁把屋前的一個(gè)小方塘堪與杭州西湖相比，“只少樓臺(tái)載歌舞，風(fēng)光原不甚相殊。”

　　中年以后，李漁離開了家鄉(xiāng)，開始漂泊的生涯。但是李漁每到一處，從不喜歡租房，必定要置辦房產(chǎn)，哪怕是地遠(yuǎn)屋小，也能充分展示其構(gòu)園藝術(shù)的天份。最早在杭州的寓所叫“武林小筑”，后來移居南京時(shí)，精心營建過名噪一時(shí)的“芥子園”，這也是他化費(fèi)精力與財(cái)力最為巨大的一座園林，在他的人生藝術(shù)史上也具有重要意義，他一生最為輝煌的藝術(shù)生涯就是在這里度過的。晚年家事衰敗，由于文人的西湖情結(jié)而歸隱杭州，又在吳山之麓開始構(gòu)筑心中的層園，希望自己能在病老臥床之際也能“坐擁西湖”。可是由于資金的大量缺乏，至死也沒能完全建成。

　　此外，他在游歷四方之際，到處為達(dá)官貴人設(shè)計(jì)園林，以賺取一定的設(shè)計(jì)費(fèi)。據(jù)錢泳的《履園叢畫》、麟慶的《鴻雪因緣圖記》記載，北京當(dāng)年有名的兩個(gè)私家園林———惠園、半畝園(清初中丞賈漢復(fù)的私家園林)就是出自李漁的手筆。他還曾在統(tǒng)率西北兵馬、設(shè)帳甘州(今甘肅張掖市)的靖逆侯張勇(飛熊)門下“打秋風(fēng)”，為其設(shè)計(jì)了侯府花園和五鳳樓，成為當(dāng)?shù)貏e具情致的園林建筑。

　　李漁在其隨筆集《閑情偶寄》中專設(shè)“居室部”章節(jié)，對(duì)房舍、窗欄、墻壁、聯(lián)匾、山石等方面有詳細(xì)的論述。他認(rèn)為“人之葺居治宅，與讀書作文同一致也。”因此他“創(chuàng)造園亭，因地制宜，不拘成見，一榱一桷，必令出自己裁，使經(jīng)其地入其室者，如讀笠翁之書，雖乏高才，頗饒別致。”他關(guān)于“園必隔，水必曲”的隔園法，“開窗莫妙于借景”的借景法以及“山石之美者俱在透、漏、瘦三字”的選石法，至今仍為園藝界廣泛應(yīng)用。《中國大百科全書》中評(píng)價(jià)“李漁是中國古代造園匠師”，著名園林專家陳植所著的《陳植造園文集》中評(píng)價(jià)“李漁不惟為清初造園理論家，抑亦造園藝術(shù)家也”。