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　　【黃小石】：非常感謝。我再請大家用掌聲來感謝蕭愛彬設計師，生活品位要靠積累的，要做很多體會的動作，特別是他也提了一個標準，最起碼要努力八年，每年至少要做十個案例，這個過程其實也很不容易，如果年輕的設計師達不到像他這么高的標準，因為你累計的經驗還沒有那么多。

　　接下來，我們要請澳洲來的朋友，他們在上海設的公司，他們的作品在中國各地有很多，在澳洲朋友上臺之前，我簡單把他的資歷做一個報告。這位朋友是卡爾·崔格，是澳大利亞五合設計的董事，他在歐洲，本土先后修完了室內設計，他最主要的舞臺是在中國，因為他在中國建立很多項目，他目前是上海公司的設計總監，他在概念方案方面有非常多的實戰經驗。尤其擅長利用最先進的科技來提高工作效率，并將他對文化的理解融入到設計當中。所以他今天演講的主題是對建筑文化的理解。現在就請大家以熱烈的掌聲來歡迎他們。

　　【卡爾·崔格】：感謝大家的邀請也很高興跟同行們在一起交流。我們介紹一下，我們公司是五合國際，是1927年在澳洲成立，目前是排名是全球第二十八位的。我們從規劃設計到室內設計到景觀設計，可以提供一條龍的服務，目前在全球有11個辦公室，在上海有一個五十個設計師的事務所。中國的辦公室是非常注重文化這個理念，之前五月份我們做了一個設計論壇，今天我們用跨文化的設計理念，做了很多設計的案例，借此機會希望跟大家分享一下。

澳洲五合國際建筑事務所中國區區域董事及設計總監卡爾·崔格

　　之前我們自己公司的設計師會說，我們設計的時候，用了一些文化的理念，到底什么是文化理念，之后我們公司有一個定義的文化。我們認為當一個創時代的設計師，文化是一個橋梁，所以我們談一下什么是文化。所以有下面的關健詞給大家思考一下，什么是場所，什么是識別，什么是建筑和文化，什么是真實性，什么是差異性。在我們企業里面，有自己的一些思考，對于文化不同的人有不同的界定，我們就采取了以下幾個人理念。

　　第一個是哈佛大學一個專門研究儒家學派的教授，他提到文化有四個方面的含義。所以這四層次的含義，第一是你個人和自己的關系，第二個個人和社區的關系，第三個是個人的環境的關系，這個環境有自然的環境，有人造的環境，再下面是跟神的關系。作為一個境外的設計師事務所，也經常會問這樣問題，我們在設計的時候，是否意識到這四個層面的東西。其實這個文化點的中心還是個人本身，你個人在這個地方，這個時代的感受。第二個圖是我們從日本引用的，隨著全球經濟的擴展，包括國際建筑的影響，因為西方的經濟很強，所以西方的建筑就占了主導的位置，那么如何使建筑可持續的發展，這也是我們現在要思考的問題。所以回到第一個定義，通過建筑如何影響文化可持續發展，做了一個很好的定義。另外一個，也是我們合作伙伴，也是同濟大學的一個建筑人類學的博士，他主要的理念就是人們的儀式或者是濃縮在精神層面上的東西，是影響建筑文化的。我們沒有時間詳細介紹每個人的理論，現在介紹的幾方面的內容，就是我們設計時候的基礎。他的主要觀點是其實西方的建筑，因為在全球化普遍被認識的建筑，這兩個元素如何融合，他的理論是文化不斷變化的，如果是一個不變的文化，那就成了博物館，應該是一個與時俱進的時代，你的文化應該有重新的內容。剛才提到我們的設計文化中，特別強調地域文化在這個建筑中的反應，就是如何把地域元素考慮到我們的設計中。一方面，我們的設計把一些可以提供的藝術的文化做一些提煉。另一方面又要考慮業主實際功能的要求以及基地條件的限制。

　　想介紹一下以往在國外元素設計的作品，因為澳洲本身有一些土著人的文化，他自己在這樣環境中慢慢長大，1993年就和家人在中國旅游過三個月，那時候我認為作為一個澳洲的設計師，這里是一個有未來的地方。在以往澳洲的作品，會和很多土著人一起居住，這是土族人訪問者生活，已經和當地的土族人一起創作。這是在大學最后一年候機樓的方案，當時得了一個獎，就和當地的土著人一起工作，這樣一種工作方式，一直到今天都保留著。

　　這個作品是在另外一個事務所工作的時候，做的一個設計。這是一個中東的建筑，當時也是用如何把抽象作品當中的元素用在設計當中。這是多哈的一個博物館，其實它的外立面是非常的簡潔，但是室內是非常的豐富。在這個博物館里面有一個掛毯，在多哈每個人都知道這樣一個藝術品。多哈當時的王子說，我們在做大學設計的時候，盡可能用多一些這樣的文化元素。這個也是把電腦技術，把主要的色彩提煉出來以后，用做下一步的規劃。這是設計師的責任感，在這樣一個作品中，其實你是在過程中的中心，你有各種各樣取舍，你對文化的尊重，對這個作品的責任，在這個時候是很關鍵的。從這個地毯中，可以借鑒建筑規劃的元素。這個就是1920年的時候，在多哈另外一個很有名的照片，通過研究這個照片，也提煉一些可以運用的元素，也是提前出這些元素，把它放在這個基本上，大家看一下，會有怎么樣的結果。這個就是從外到到內的設計，把外面的因素和基地的條件結合起來，怎么樣最適合這個基地的形成。大家可以看到，有一些比例其實是變化過的，但這些比例會符合原來掛毯上圖形的比例。這些過程都是很好的，這也是作為設計師最早理念的形成，到今天已經越來越成熟了。但是有一點不能忘記，你在做設計的過程中，做一個深刻的研究，當地人本身規劃原則是什么？再看藝術品給我們哪些靈感，這些靈感和本身規劃原則不能有矛盾的。這個地方是很熱的，所以室內外的關系，外面是很簡潔的，進來以后要注重室內外的關系。這就是一個基本的模型。這通過有一個磚瓦的墻，把室內和室外連接起來，這個連接不會使人覺得熱的。剛才提煉的一些元素，包括多哈道路的元素也在這個建筑和空間上面體現。剛才照片上的一些元素，通過提煉以后，也放在墻上。

　　文字也是一個很重要文化的承載體，通過文字在建筑元素上的運用，我們這是用在西南方向這樣板上的設計。大家看一下簡單模型的鳥瞰圖，蠻大的一個學校，有六千個學生，通過基地，可以讓冷暖有很好的運用。它的主要墻是用預制板做的，相信隨著中國人工的增強，這種預制板會在中國的建筑中體現。這是南北連接的一個通道。這是通過照片提煉的，有圖形的墻。這個是主入口，這是主要的禮堂，同樣的圖案，也是從最初毯子里面的圖案提煉的。

　　這個是南澳博物館，非常好的尊重了當地土著人的文化。它是一個現代的設計，但又非常好，非常簡潔來展示土著人的文化。這是西澳辦公室設計的，獲得建筑大獎，跟基地和土著文化非常美的結合在一起。這個設計師說從來沒有把它當做建筑，把它當做承載文化的一個承載體。

　　另外一個集團的設計總監，在五合里面比較提倡五感設計的。所以他是通過聽覺或者是嗅覺，讓人對這個區域產生記憶。所有這一起思考的就是充分發揮人的各個方面的五官，強調以人為本，來感知這個文化。我們希望做的建筑，它是有神韻的，可以感受到你這個文化主要的標志性，通過你的各種感覺能感覺得到。我們最近剛剛完成的，新加坡章魚機場，我們做的是全套室內設計，可以說做了一個樣板，完全是通過室內環境來反應新加坡的形象。因為新加坡是一個花園城市，因為在機場中有很多植物，有很多瀑布式的幕墻，在空間中都是非常協調統一的來運用的。但是因為我們在零售規劃方面，也是特別有經驗，一方面這些文化，體驗藝術方面在一個籃子里，但是零售的規劃回報最大方面的融合。我們做了香港機場，他們的零售額提升的40%，之后新加坡機場包括曼谷機場也是做了零售規劃。其實為符合業主功能之外，還要體現地方的場所感。這是我們上海事務所在業余時間做的課題，如何在商業建筑中體現，如何將文化的元素很好的表現，這也是我們現在在研究的。這是我們上海辦公室成立之處接的紹興項目，大家知道紹興是一個很老的古城，希望在西面建一個新的古城，我們請了一個畫家，讓他去現場去體現權益，然后再通過我們設計把這個權益表現出來。通過多哈的經驗，通過山和水經過電腦的處理來形成一個骨架。這個基地上面有越王美女的故事，我們通過調查，希望通過當地的書法家畫出來，形成我們的水土系統。所以男人是生活的支柱，女人是作為一個水系系統。我們當時是五個國際公司競標的，我們當時得了第一名，當時那個是概念，之后有一些變化，但是基本上反應了這個情況，現在已經開工了。

　　下面做室內項目的介紹，是蘇州一個精品酒店。這個精品酒店，香港開發商是蘇格立，他希望是很現代很時尚的，我們覺得必須跟精神相聯系，能反應出你的神氣來。這個項目是一個業主收購的項目，上面是他們收購時候的樣子，很像醫院的，我們要改造成酒店，其實它的限制還是蠻多的，加上地方的規范，在這些限制下，如何通過色彩以后設計，達到最大的效果。在這個上面，我們找了很多元素，最后給我們元素的是一首詩，包括和這首詩有關的一些書法。作為精品酒店，我們覺得還是可以走得稍微遠一點，雖然做得蠻抽象的，但是作為精品酒店來說，還是可以接受的。這個就是一些隔板包括鋪裝都是用的這些元素。這些元素被提煉成作為零售這一塊的外立面。這個是原來蘇州的屋頂，我們也重新演義了一下。剛才說到所有蘇州元素的關系都存在，比如說小經，石、水都存在，我們完全是現代的演義了。可以看到這些墻都被變成一塊一塊的隔斷，通過演義后的元素都存在，但是是非常現代時尚的設計。因為我們設計要求很時尚的設計，這個時尚設計又要有元素的，比如說燈光花的圖案，都是像過程說的有神韻的。這個是酒吧，也是一些以圖形為主的反應。這個是從園林提煉的元素放在它的行政樓層。最后業主沒有讓我們設計中餐廳，但是我們還是設計了一個中餐廳，這是一個床設計的中餐廳元素，最后他們還是找中國設計師來設計中餐廳。這個游泳池比較有創意的，我們把它做成腎的形狀，就像一個酒吧一樣的形狀，但是頂是可以開的，也可以有室外的感受，但它是一個室內的游泳池和酒吧。

　　經過這樣一系列的設計以后，需要把它做成有理論基礎的設計理念，所以在五月份，我們在上海召開了設計論壇，請了全球辦公室的設計總監，包括一些學者一起來參與探討，如何在商業建筑中運用文化的元素。我們也請了一些記者和大學的教授，主要還是在商業建筑中，如何保留文化的元素。這是我們整個全公司內部網的網頁，因為我們做了幾個方面的調研，供設計師來分享的，我們做文化的時候，大概針對50個發展商做了調查，還有一些不同類別建筑分組的研究成果。這是我們同期舉行的畫展，請了澳洲比較有名的澳洲畫家，來中國住了六個月畫的，來激發建筑對于文化的探討。這個是他在杭州畫的山水畫，但是他用的是西方很純粹的顏色，這就是以西方人的眼中來看中國畫。

　　其實之前的設計都是一些現代的設計，但這個設計中，我們從源頭開始，本身基于傣族設計的源頭。當時的研討會有三十個人，都是當地的人，他們比較接受這樣的觀念，所以在會議后，他們用很多種方式給我們提供靈感。我們提到的問題，之前對傣族做了了解，我們跟他們做了充分的溝通。上一輪的規劃是同濟做的。這些照片都是我們基地上拍的可以提取元素的照片，但是不要忘記，我們設計是現代的渡假村，如果反應傣族的文化，和將來的時代連接起來，這就是設計師在當中起的作用。原來大家都說我們希望有傳統文化的精髓，我們做的以傳統建筑的進化，而不是重新再演義它。其實傣族文化，是一個外柔內剛的文化，如果把這個文化很好的反應出來，我們也有很好的啟發，包括他們的水文化。這些就是我們看到的一些文化元素，我們設計還沒有開始，還在文化研究的階段。在舊的時代，人們通過建廟作為文化的承載體，現在把渡假村作為文化承載體。所以我們這次的規劃方式，不是用抽象方式，而是尊重原著居民的生活方式，因為人們到渡假村，是要重新思考，所以我們決定還是用傣族的風格。另外一個規則的原則，我們通過景觀，先做景觀再做建筑及室內，通過景觀把各個區域聯系起來。這次我們基本上定下來的題材，因為傣族非常著名是孔雀公主的故事，我們把她的動作規劃在建筑設計當中，讓傣族人進來的時候，感受到這個故事的力量。三和四主要是規劃形式，我們想通過廟和宮殿的形式來做酒店。現在這個工作室中，大家有一個共識，第1點到第4點是每個設計師都能達到的，但是第5點，就是如何從傣家人的角度看待，我們現在在等待，這一點上，當你所有的這些信息取得的時候，你怎么樣把它詮釋出來。數字模擬在辦公室用的建筑技術，這種文化元素通過數學的方法提煉出來以后，將會是很有趣的。這個都是我們在基地上拍的照片，傣族人拍的動作，但我們不會把這些動作放在屋頂上去的，必須是這些元素的提煉。

　　希望大家喜歡，謝謝。

　　【主持人】：非常感謝他們兩位，把他們公司的設計理念，如何把他們這種地域文化和本土文化，融入他們的設計當中，而且透過他們非常具體的圖片和作品，這段演講非常的精采，在座的可以得到很大的啟發。是不是在座的朋友，有問題請教他們？如果沒有的話，請大家再用掌聲熱烈的感謝他們。

　　按照我們時間的排序，現在是休息的時間。我們給幾位朋友10分鐘的休息時間。

　　各位朋友，接下來是今天最后的一位嘉賓演講，特別請到在建筑設計結構研究方面有四十多年的權威人士，他是中國工程院的江歡成院士。他最早是清華的土木工程系畢業的，他在結構這方面的作品非常多，包括上海市的地標，東方明珠電視塔。他參與了很多地標性的建筑物，今天要把他四十多年研究的心得跟我們分享，他的講的題目是“結構工程師在建筑設計中的責任和貢獻”。

　　【江歡成】：我是1963年畢業的，畢業之后一直在華東設計院做設計，當做華東院的總工，現代集團的總工，現在是資深總工，但是現在95%的工作是江歡成設計有限公司。我的題目是“結構工程師在建筑設計中的責任和貢獻”。

　　第一，建筑師和工程師本是一家人。第二、結構工程師在可持續發展中，可起到舉輕若重的作用。第三，優秀的建筑、必然有良好的結構，合理結構，造就建筑的美。第四介紹一下，結構工程師在建筑設計上的嘗試。我正在做著我想做的事，我喜歡做的事和不自量力的事，包括我在建筑創造方面所做的努力。

中國勘察設計大師江歡成

　　第一個內容，建筑師和工程師本是一家人。大家知道從古代開始，筑巢挖穴，貢獻者是工程師，也是建筑師，當今大多數農村建筑恐怕更多還是工程師的工作。在專業細分之前，土建本就是一家。華東院老前輩建筑師許多來自之江大學、圣約翰大學，都是學土木的。他們之間的關系完全是相輔相成的，因為我本身是一個結構工程師，所以多講一些結構方面的好話，只要某個人他的身材好，大概就是帥哥美女，我想對于建筑來說，只要它結構是合理的，梁、板、柱只要是合適的，那它的建筑形象以及它的空間大概不會差到哪里去。我上大學的時候，考的是土木，我填這個志愿有點一念之差，我當時不知道什么是工程師，但杜甫的“茅屋為秋風所破歌”，就填了土木，注定了我為建筑事業干一輩子。但是我沒有后悔過，我覺得搞結構還是非常有樂趣的。特別是我參加工作的時候是63年，并沒有很大規模的建筑來做美觀，例如老的虹橋機場的指揮塔就是我做的，樓上一個頂，通常的做法是梁隔梁，后來我想能不能做得簡單一點，后來就把所有的梁都取消，但是沒有人敢碰它，所以我就做了一個模式結構，是由六塊板再加當中一塊板做成，要計算分析空間結構很難算的，我就把它簡單化了。這六塊板就是一個連續板，當中就是一個雙向板，板的問題解決了，但是梁的問題怎么解決，這個就相當于梁的高度，這個用來做緩梁，我第一次工作就遇到了很好的老師，而且他很開明，鼓勵我去闖。

　　這也是剛剛參加工作的時候，做的一個很小的項目“孫家宅咸魚加工廠”。在六七十年代，由于我結構的作用，我在建筑設計當中，起了一個主導的作用。到了九十年代和兩千年，大量的公共建筑發展了，這個時候美觀被強調，實用、經濟、美觀，到九十年代到兩千年，這個美觀放在第一位了，我覺得既使是在這個時候，每個專業都是大有可為的。其實建筑師也逐漸認識到結構工程師的重要性，常常把表現結構作為一種時尚來追求，例如亞運建筑的游泳館，搞結構的人一看就知道它并不需要懸索，但加上去，就有了現代科技的味道。所以結構本身是一個很美的東西。這個建筑很大，它畫了一個框架，它覺得結構是美的，所以結構也被建筑師認可，是很美的東西。結構的美是一種內在的美，是一種力量的美。所以我為結構感到驕傲，我們為之驕傲，我們不妨用結構知識去影響建筑師，建議他們采用那種結構體系更適合于該建筑。

　　因為大家知道，做混凝土電視塔，絕大多數是一個煙囪加糖葫蘆，中國的混凝土塔，最早做的是武漢塔，差不多都是煙囪加個糖葫蘆，但是你要做個塔要成為一個標志，所以我跟大家講，你要突破的話，只有在結構上進行突破，后來確實是這樣做的。所以建筑師和工程師本是一家人，都是重要的有機組成部分，都做出重要的創造勞動，并從中獲得巨大的樂趣。這是我講的第一條，建筑師和工程師應該是一家人。

　　第二個結構工程師在可持續發展中，可起到舉輕若重的作用。有資料表明，建筑活動對自然資源和環境影響是最大的，這個活動占用了人類所使用的自然資源的40%，能源40%，產生的垃圾也是40%，其中大部分從結構工程師手里出去的，因此結構工程師有必要做一個回顧，設計是不是合理，材料有無浪費，是否有利于吃可需發展，構筑人與自然的和諧，有句很有哲理的話：“人類正以“煮蛙”的方式破壞著支持人類生存的能力”，我們作為結構工程師，應努力優化設計，以延緩危機的發生，因而，優化設計是結構工程師的責任。

　　優化設計其中有個重要的目標，就是減少材料的初始投入和增加建筑的空間效益。建筑節能，目前呼聲非常高，但我發現常常用了使用期間少消費能量，不惜家大初始投入，我認為這應該引起足夠的重視，對各種新才是需要算一算，初始投入的增加，需要多年的節約才能回收，是否合算，是否承擔得起，是否符合國情。優化設計是結構工程師所能做的貢獻，在安全的前提下，努力減少材料的師始終投入這是很大的節能，同時增加空間效益。我長期致力于設計的優化，沒有什么優化理論，只曉得“把設計做得比前人好些再好些”這句話是江歡成公司的宗旨。

　　我介紹幾個例子。上海仙霞高層住宅，我19984年當華東院副總工。85年當總工，沒有做多少“把關”工作，就向院長提出，總工的更大注意力應該放在帶領闖關上。所以我第一件事就是組織力量把當時大量套用的仙霞型，所有墻都是建立墻，我把這個墻變成這樣的了，所以重量減輕了30%。還有重慶濱江廣場，是204米高，在第9層高位轉換，轉換板2.5米厚。我們提出高位轉換的前提條件是轉換層盡量做輕，上下剛度比接近，振型和順。我們把轉換厚板改為梁板，把上下層剛度比從2.6減小到1.1，采用鋼管合柱，剩下了2.2萬混凝土，所以這個項目獲得2005年優秀建筑結構設計一等獎。其實我的措施也很簡單，主要是把2.5米后的板改成梁板，還有混凝土里面埋了一些鋼管。

　　再有就是上海陸海空大廈，它是29層、21層的兩棟建筑，我們把塔樓22根柱子拔掉8根，補樁從333跟改為126跟，柱子從1.5m方改為1.2m方的組合柱。再下面是深圳保利劇院，也是委托我們做優化，拿到這個圖之后，我們發現有不少問題，它是一個殼體，但它是開口的，我們把兩邊支撐改為四邊支撐。

　　下面我再講一下我的觀點，就是優秀的建筑必然有良好的結構，合理的結構造就建筑的美，這是我的觀點。我對建筑美的看法，支持我觀點成功的例子很多，例如埃菲爾鐵塔，悉尼歌劇院，金門大橋等，我尤其推崇埃菲爾鐵塔，它的結構合理并由此造就的建筑美，真是無與倫比。日本塔的造型和它極其接近，可缺少它的力度，美中不足。

　　下面列舉的優秀建筑是由ARUP公司設計的，因為我在該公司待過2年。我尤其尊敬OVEARUP本身，他是丹麥結構工程師，由于他對建筑的貢獻，他獲得了英國皇家建筑學會金質獎章，我把他作為我的學習旁樣。

　　在我國建筑發展的大潮中，有許多好的作品，諸如金茂大廈，環球金融中心，但也有支流，某些建筑，以怪為美，卻不斷受到許多吹捧，有人痛心的和我說，“中國人正在干著蠢事，結構設計師不惜代價把不合理變成現實，實驗室努力證明不合理的結構也能夠成立”，但是它和可持續發展的科學發展觀背道而馳。所謂新潮就是兩大特點，就是把建筑當做雕塑來做，殊不知建筑有巨大的體量和實實在在的功能要求。用不合理的結構，造成強烈的視覺沖擊，試圖挑戰重力，挑戰自然。其結構必然造成材料大量的浪費，并且內部使用的功能也不好，236米高的大樓用了11—12萬噸鋼結構，約合400多kg每平方米。事實上大家看到，不管是外面有很多結構，里面也有很多，建筑是有功能的，所以我認為這種建筑起碼不值得歌頌，這種趨勢不宜提倡，我們國家的建筑方面是在實用經濟的可能條件下注意美觀，有的說法想改為“堅固實用經濟美觀”無論6字方針還是8字方針，美觀均在后面。

　　第四點，我本身正在做著結構工程師在建筑設計上的嘗試。下面介紹的都是我自己在建筑上的嘗試。處于對建筑設計的愛好和對“建筑結構是一家”的認識，我不自量地在建筑設計方面也做了許多努力和常識，其結果，大多數碰得頭破血流。項院長鼓勵我向建筑學報投稿，使我受寵若驚。并促使我不知反悔的繼續探索，只要能對建筑設計有點好的影響，我也很知足。成立江歡成公司，主要是按部的精神進行小事務所的探索。江歡成事務所的前身是東方明珠設計組，雅加達塔設計部，華東院第五所。

　　我們做的東方明珠，大家都知道了。東方明珠的概念，是副設總完成的，我起的作用是組織和提出結構的構想，提供結構想法，深化中選方案，并使之成為現實。較多地力于尋求電視塔在結構上的突破，使之具有鮮明特色，與眾不同，過目不忘。這就是當時做的方案。當然在做的過程中，還有很多深入的細部設計，比如說原來的大球是63米，現在是68米。東方明珠的結構有它很獨特的地方，主要的創新點是下球是一個碗來支撐的，上球是一把傘支撐的，然后斜撐100米，現在我們還在做努力，進一步把它完善。

　　下面是雅加達塔，是558米高，在當時是世界第一，這是當時做的方案。是由我總負責的，但是雛形是郭暢完成的，當時投標也是由我帶隊去投標的。講到建筑文化，我當時是怎么樣做這個的，例如東方明珠，為什么用明珠代表上海，因為明珠和上海的作用非常相稱的，也有幾個方案，用白玉蘭做造型，但現在看來，明珠代表上海是受到市民的認可。雅加達塔我們給它命名為亞洲巨人，塑造印尼的一個文化，印尼有一個木偶，就是王子和公主，很漂亮，所以我們給它取名改亞洲巨人。我們不管是在造型上把建筑和文化結合起來，而且還是東方明珠的優化。

　　還有我們做了若干高聳結構的探索，是白俄羅斯的明斯克塔。還有北京煙囪美化方案。業主提出，不要讓人們一進入北京就看到240米高的大煙囪，所以要把它美化一下。我去看了，現場沒有條件做，后來我們給他做了一個方案，煙囪已經做好了，并且在用，我們不能讓它增加分量，所以我們給它做了拉索。

　　還有一個北京標志塔，準備做在奧林匹克公園里面，但很遺憾，現在還沒有做。

　　這個是廣州電視塔的方案，我對我的方案充滿了信心，我們這個方案拿到廣交會上，市民投票是第一名，在網上投票，也是第一名。這是大廳，有140米的跨度。

　　這個是無錫大佛，已經做好了，但是還沒有開放，在下面做了一個鐘樓。

　　我們還有很多創意，都是以結構作為特色做的創意，但是這些創意都沒有成功，一個是夢幻錢湖，東錢湖是很漂亮的，要做休閑中心，它是70米直徑的大球，而且結構還有一個創意，大家知道球殼最漂亮的是頂部，所以我們把最好看的轉過來，但是很抱歉，初步設計做好了，但是業主破產了。

　　還有是輝煌塔，這是給武漢做的標志，由四個三角錐來做的，通過這個洞可以看到武漢電視塔，但是到現在，這塊地還在曬太陽。

　　這是上海世博入口的建筑和標準展館方案。這是步行道，但是要被領導看中不容易，這些東西都可以搬家的。

　　還有世博的中國館，我們做了一個華樹和太極組成中國館。

　　最近我們還在做廈門的怡山大廈，我們想做非常清爽的，下面是架空的，然后這個地方有一個洞，裝了風力發電，這是我們所做的努力。

　　還有上海展覽中心的抬升方案，建議把上海展覽中心抬高8米，這曾經引起一陣轟動，展覽中心是上海的標志，但是感覺陷在地面，所以建議抬高8米，下面再墊一個有一個4萬平方米的高臺，可以作為展廳，所以我們認為這種改造是對優秀歷史建筑的一種保護，并使它煥發青春。因為它是五十年代建造的，需要加固，所以我們想趁這個機會把它抬起來。但是由于各方面的原因，這個方案沒有成為現實。

　　還有千米高的太陽能熱氣的發電塔。這里是一個蔬菜大棚，熱氣朝高處跑，就把熱氣引到這個地方。所以作為熱氣流發電，所以我們做了一個一千米高的汽囪，這個方案應該做出來了，但是現在還沒有得到領導的賞識，希望能夠早一點實現。

　　還有萬眾大廈，是為上海最高的中心來投標的，但是我知道這個招標太晚了，所以沒有被接受，但是我這個方案已經做好了。但是很高興被一個華僑看中了，他說你給我找地方，我來投資，把它蓋起來，現在正在進行可行性研究。它有三大特點，第一是把漢字引入建筑，它結構非常好，而且很有含義。單個人是一盤散沙，兩個人就競爭，只有三個人成一個“眾”，眾志成城，無堅不摧。這個建筑無論從哪一面看，都是一個“眾”字。而且我第二個創意，把地層架空，第四個所有的樓板都是吊的，而且也是不斷發展，無止境發展。

　　我今年70歲，奢望能在有生之年再干成一兩個象樣的工程，在地球上留點痕跡，恐難實現，但希望我的許多建議，能夠為同仁提供參考，謝謝大家。

　　【黃小石】：謝謝三位嘉賓的精采演講，真是讓我們受益匪淺。我們此次第七期“設計中國百家講壇”到此結束了，大家再次用掌聲感謝一下三位演講嘉賓。謝謝大家。