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　　就在布什為美國駐中國大使館新館剪彩的10天前，中國駐美大使館也在美國首都華盛頓的國際使館區(qū)正式開館。這座體積龐大、色澤淡雅的新館出自貝聿銘和貝建中、貝禮中父子三人之手，帶有強(qiáng)烈的貝氏印記。在貝聿銘的堅(jiān)持下，中國當(dāng)代藝術(shù)家徐冰的作品《紫氣東來》成為鎮(zhèn)館之寶。

  　　奧運(yùn)會(huì)前夕，位于美國首都華盛頓特區(qū)康涅狄格大道2300號、由溫莎公園旅館改建的原中國駐美大使館終結(jié)了30年歷史使命，由體積龐大、色澤淡雅的新館取而代之。

　　帶有強(qiáng)烈的貝氏印記 新中國駐美大使館正式開館

　　新使館位于華盛頓西北隅的國際使館中心12號地塊，占地面積10796平方米。它北臨梵奈斯街(Van Ness St.)，西接國際街，南鄰國際路和中央公園。和旁邊的新加坡、以色列使館相比，中國新使館是個(gè)不折不扣的龐然大物。

　　貝聿銘父子聯(lián)合操刀

　　新使館由貝氏建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)。為此貝氏兩代三人全部出動(dòng)—除貝氏建筑事務(wù)所的掌門人貝建中、貝禮中兄弟，他們的父親貝聿銘也參與進(jìn)來。“這是第一個(gè)由國際建筑設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的中國大使館。”貝建中說。

　　設(shè)計(jì)開始于2001年1月，2005 年4 月正式動(dòng)工。“外交部對我們的設(shè)計(jì)能力很有信心，所以我們在意見上沒有嚴(yán)重分歧。”據(jù)貝建中透露，時(shí)間耗費(fèi)最長的是選址，“因?yàn)槿A盛頓的土地審批過程非常嚴(yán)格”。

　　　貝氏建筑事務(wù)所有設(shè)計(jì)公共建筑的豐富經(jīng)驗(yàn)，也多次為美國駐外使館當(dāng)過建筑顧問，這次可以說是得心應(yīng)手。“很多辦公樓都有會(huì)客室，只是在使館里會(huì)客室更加重要而已;所以我們之前的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)是有用的。”

　　貝聿銘對這個(gè)作品非常滿意。他認(rèn)為它“將成為華盛頓眾多優(yōu)秀使館建筑中新的一員，其建筑意義和象征意義對中國來說都至關(guān)重要”。新館不僅刷新了駐美外國使館的規(guī)模紀(jì)錄，在遵循中國傳統(tǒng)建筑規(guī)劃理念的同時(shí)，也進(jìn)行了現(xiàn)代版詮釋。

　　新館外墻采用色澤淡雅、質(zhì)地細(xì)膩的法國石灰石，與華盛頓地區(qū)眾多的石灰石傳統(tǒng)聯(lián)邦建筑十分協(xié)調(diào)。

　　新辦公樓分為三部分：東西辦公區(qū)(分別與新加坡使館和聯(lián)邦辦公樓相鄰)，以及中部入口區(qū)。

　　位于國際路北面的入口大堂造型獨(dú)特，它將成為使館的新標(biāo)志。賓客可由此前往各會(huì)客室、宴會(huì)廳、多功能廳和可容納200 人的新聞發(fā)布廳。公共和辦公空間中將放置各種傳統(tǒng)及現(xiàn)代藝術(shù)品，展示中國文化。

　　新使館帶有強(qiáng)烈的貝氏印記。景觀設(shè)計(jì)是其設(shè)計(jì)的重要組成，位于辦公樓中部和兩翼間的庭園增添了寧靜感和安全感。“通過將中西造園手法相結(jié)合，營造出與‘國際中心’周邊環(huán)境相配的園林景觀。”貝建中介紹。

　　新館建成后，很多人都說入口處的“煙囪式”建筑和貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館極為相似。對此，貝建中解釋說：“這是因?yàn)閮烧叨际枪�共建筑，使館朝外的一面應(yīng)該有助于來訪者辨認(rèn)。清晰的循環(huán)通道和對自然光的利用，在我們的設(shè)計(jì)中都很關(guān)鍵。”

　　和美國駐華新使館相比，新館沒有刻意利用“風(fēng)水”說。“我相信這些原理與常識是相似的，我們相信常識判斷。比如中式建筑，通常都圍繞中軸線修建，呈明顯的對稱。”貝建中解釋道。

　　他認(rèn)為，使館與一般建筑的最大區(qū)別在于安全需求：“外交部將安全因素考慮得很仔細(xì)。私人部分(辦公室)對安全要求最高，而公共場所沒有那么高的安保要求。使館的公共區(qū)域和私人區(qū)域本來就是分開的，所以要確保安全是很容易的。我們沒有為確保安全而在設(shè)計(jì)上作任何折中。因?yàn)槲艺J(rèn)為，如果在設(shè)計(jì)之初就有正確的出發(fā)點(diǎn)，做到兩全其美是可能的。”

　　徐冰受邀創(chuàng)作“鎮(zhèn)館之寶”

　　新使館西廳“煙囪”的天窗下，懸掛著一件結(jié)合東西文化特色的藝術(shù)品《紫氣東來》。作者徐冰告訴記者：“這件作品和文字、環(huán)境都有關(guān)，有很強(qiáng)的中國文化特征，它反映出一種與自然的關(guān)系，和我一貫的風(fēng)格相吻合，也表達(dá)了一種吉祥的意思。”

　　徐冰是最早一批在美國成名的中國當(dāng)代藝術(shù)家之一。1999 年，他獲得美國文化界最高獎(jiǎng)項(xiàng)麥克·阿瑟天才獎(jiǎng)。他的《天書》、《鬼打墻》 等作品引起了國際藝術(shù)界對中國和中國藝術(shù)表達(dá)的關(guān)注。這不是徐冰與貝聿銘的第一次合作。蘇州博物館開館時(shí)，徐冰曾為開幕展創(chuàng)作了《背后的故事》。這次，貝聿銘又邀請他為使館貴賓入口處作設(shè)計(jì)。

　　“貝老提出的唯一要求是，因?yàn)檎麄�(gè)使館風(fēng)格比較硬朗，他希望我的作品能柔和、飄逸一點(diǎn)，起到調(diào)和作用。”徐冰說。“一走進(jìn)這個(gè)建筑，我就覺得這個(gè)窗戶里應(yīng)該有什么東西進(jìn)來，我也希望找到建筑內(nèi)部空間與自然的溝通關(guān)系，再加上使館特定的政治文化背景，所以我就設(shè)計(jì)了這么一個(gè)三維空間作品。”

　　“它主要想表現(xiàn)有一股氣從天窗進(jìn)來。”徐冰通過“云”、“水”、“霧”、“霓”等近400 個(gè)左右跟天氣有關(guān)的象形文字來表現(xiàn)這股氣。

　　字體開始用玻璃制作，后出于安全考慮，改用有機(jī)玻璃。字都是透明的，每個(gè)長度從30 到70 厘米不等，經(jīng)噴砂等加工后，分幾組懸掛在天窗，有些字還隱約呈現(xiàn)出紫色或玫紅色，整體看起來呈霧狀，給人以似有似無的感覺。