大家好，我是小螞哥。時間一晃而過，我已經寫了60篇文章了。這里面有我對景觀的理解，對園子的感受，還有各種吐槽。從來沒想到這種文章居然寫到了60期。我也真是佩服我寄幾。

　　螞蟻景觀梳理景觀的路子沒有變，以后小螞哥會一如既往的給大家介紹好園子，帶大家從中西方不同的角度來看待風景園林。之前我們說到的景觀結構網正在形成。這是傳送門：大地藝術的起點——羅伯特·史密森【NO.37】

　　我希望通過自己的努力讓大家都能形成自己的知識體系，在精神上獲得樂趣。為社會主義的建設做出貢獻~

　　咳咳，好了，我們書歸正傳。一直在琢磨第60期應該寫點什么，小螞哥自詡是一個熱愛藝術的人，對于現代藝術也略知一二。也一直想寫點藝術和景觀相關的故事。

　　但在世界范圍內，做景觀的大師同時又是成功的藝術家的少之又少，瑪莎·施瓦茨算是一個。

　　下圖為瑪莎作品

　　（這難道不就是一堆彩色的輪胎嗎？）

　　瑪莎·施瓦茨是典型把藝術和景觀融合的景觀設計師，你從她的各種作品中都能感覺對傳統景觀的離經叛道。關于瑪莎，我們隨后就可以來深度剖析。

　　世界之大，不會只有瑪莎一人這樣做，在拉美的巴西就有一位偉大的景觀設計師，也致力于把景觀作品和藝術相融合，就像這樣：

　　從圖中完全看不出來這是一張景觀的平面圖！（ROI是里約的意思哦，可不是雞尾酒~）

　　還有這樣的：

　　他筆下的平面圖更像是一幅幅的抽象畫，花圃、植物、鋪裝、水池都變成了色彩斑斕的色塊，把它們擺在畢加索旁邊也毫無違和感。

　　相信但凡對景觀有一定了解的朋友，一定知道，這就是大名鼎鼎的布雷·馬克思。也是拉美最杰出的景觀設計師，因為把平面畫成了抽象畫世界只此一人。

　　布雷·馬克思全稱為：RobertoBurleMarx（1909-1994）

　　這位看上去和藹可親的老頭不僅是景觀設計師，同時還是畫家、雕塑家、植物學家。但小螞哥覺得他更像一位藝術家！

　　下圖是2009年在里約紀念他誕辰100周年的展覽，能把一個景觀設計師回顧展開成畫展的，也是夠厲害了~

　　如果我不說的話，你能知道這是設計師的回顧展嗎？

　　更為神奇的是，這位大師的父親是德國猶太人，所以布雷·馬克思就有一名全世界都知道的遠親——卡爾·馬克思。一個改變了全世界歷史的男人！

　　中國人都知道~從小課堂后面懸掛的四大金剛之一

　　貌似有那么幾分相似哈。

　　anyway，我們書歸正傳，還是來看看這位遠房親戚布雷馬克思吧。

　　這位“老白”，哦不~布雷·馬克思出生于1909年，換句話說就是20世紀初，再換句話就是布雷·馬克思是伴隨著現代藝術的崛起出生的。

　　如果您對現代藝術有疑問，可以回看我之前寫的第一篇文章：一口氣讀懂西方現代景觀

　　簡而言之現代藝術，就是對傳統藝術的離經叛道，原來學院派那套東西行不通了，各種“妖魔鬼怪”登場了，所以我們在20世紀之后看到的藝術都是這樣的：

　　杜尚的代表作《生命之泉》

　　弄個小便池就出來了，關于杜尚，小螞哥早就想寫一篇了，有興趣的朋友可以在后臺留言，如果大家都喜歡的話，我就開坑~深扒

　　小螞哥覺得現代藝術最大的貢獻是拓展了藝術的邊界，讓原本高高在上的藝術變得觸手可及，所有人都能夠享用和創造。

　　行為藝術直接把觀眾也變成了作品的一部分，有興趣的朋友請搜索瑪麗娜·阿布拉莫維奇。

　　anyway，在眾多現代藝術雨后春筍般發展的時候，傳統繪畫也做出了變革。衍生出了很多流派，這里必須要提到其中一個流派——超現實主義

　　這個流派的三大金剛米羅、達利、畢加索

　　哪一個叫出來都是麥兜響當當的人物。他們有著一個共同點：擁有極為扎實的傳統繪畫功底，但就是不好好畫，在他們筆下畫出來各種“幺蛾子”

　　比如米羅的代表作《哈里昆的狂歡》

　　畫中各種物體塞滿了畫面，鬼知道他畫了什么~

　　畢加索的《牛》

 

　　牛兒你辛苦了。

　　可以想到，布雷·馬克思從小都看到了些什么~

　　在加上，他跟隨父親到德國學了兩年的藝術，然后~就徹底的被“帶偏了”，稱為了一名現代藝術的踐行者。

　　他的作品就是現代藝術品，比如這一幅:

　　這幅作品中大量藍色紫色的運用，就像是在描述黑夜，有點像馬蒂斯的《藍色窗戶》

　　現代藝術作品已經不能用傳統美感的那一套來評價了。

　　就連布雷·馬克思自己也承認深受“立體主義”“超現實主義”“表現主義”的影響，我們在看布雷馬克思作品的時候，其實就是在看一幅抽象畫！

　　所以你明白小螞哥為什么聊了這么多藝術嗎？因為布雷·馬克思首先是一名藝術家啊

　　不過如果我們換個角度再來看看他的作品，你看像不像是平面構成呢？

　　學過平構的小伙伴一定對畫作業記憶猶新吧~小螞哥當年可是足足熬了三個通宵。

　　而平面構成、色彩構成、立體構成正是現代藝術設計基礎中的基礎，是從包豪斯設計體系總結而來的。

　　這個熟悉的小房子再一次登場了，小螞哥看來真的需要單獨吧包豪斯拿出來好好聊聊了

　　而我們的包豪斯成立于1919年，也就是20世紀初，也就是伴隨著現代藝術的崛起而成立的。說道這里你應該明白了吧~藝術和設計本來就是一家子，而我們的布布老師，看似在畫畫，其實也是在做設計！

　　如果你還不明白，小螞哥給你總結了一張時間表，大家對照一下就會明白了

　　我們所學的平面設計、工業設計、建筑設計、景觀設計，都帶有強大的現代藝術的基因，如果武斷的說現代設計≈現代藝術都是可以的。

　　布雷·馬克思曾今說過一句話“IpaintmyGardens”一個“paint”其實就道出了他的主要設計手法！就是

　　畫

　　所以在布雷·馬克思筆下我們看到了和以往任何大師都截然不同的平面，猶如上帝的調色盤一樣點綴在巴西的各個城市。

　　看到這些作品，真的就像調色盤一樣，隨意中又那么順理成章。

　　那么說了這么多，布雷·馬克思的作品究竟應該怎么去看，或者說他的設計手法除了“畫”之外有什么特點嗎？小螞哥非常喜歡收集Google標志的各種版本，前幾年布雷·馬克思誕辰100年的時候，Google曾經出了一個logo，把他的設計手法巧妙的總結了，我們來一起看看：

　　在圖中有布布一貫用的色塊和水池（因為巴西比較熱），還有畫面前方的馬賽克和熱帶植物。

　　而這些就是布雷·馬克思的拼圖，他要做的就是把這些拼圖合理的拼在一起。

　　這其中我們可以來說說馬賽克。布雷·馬克思的馬賽克是他最為獨特的標簽。你幾乎能在他所有的作品中找到這種材料。

　　最為著名的項目應該算是卡納帕克那海濱公園大道。

　　布雷·馬克思分別在沙灘邊、分隔帶、建筑前做了三組形式各異的鋪裝。就像在海邊鑲了一圈花邊，布布利用各種自由的直線、曲線，排列漸變。同時又分割成小的單元，每個單元里都有一組不同的曲線，單元相互獨立又有聯系，一組一組的好像海邊的礁石。

　　而漸變的曲線更是呈現出海浪退下沙灘時的層次感和自由感。造型可謂是和環境完美的融合了~

　　而在海灘的曲線中就是黑白馬賽克的拼貼

　　馬賽克個體很小，但通過組織卻能形成意義，并賦予形體細節，除了施工造價貴了點之外，一切都很完美~

　　除了地上，項目中的墻壁和立面經常成為了布雷·馬克思的畫布，那么問題來了，為什么布雷·馬克思這么喜歡使用馬賽克呢？

　　馬賽克（mosaic）起源于西方的古希臘，繁榮于古羅馬，由于有著良好的視覺效果，被大量用來裝飾城市和公共建筑。

　　而且羅馬人有個癖好，就是洗澡，無論是請客談事，好友聚會，都要約在澡堂子，當時又沒有手機，電視，所以就用馬賽克拼貼成各種傳說和神話故事，以供談資。

　　久而久之，用馬賽克裝飾建筑的做法就在整個歐洲流行起來，并且變味了傳統，這不禁又讓我想起了之前說過的大師——高迪。

　　既然知道了馬賽克是西方建筑中常見的符號，這個問題就好理解了，大家知道巴西從1500年就變成葡萄牙的殖民地了。

　　從1500年開始算起，直到1852年葡萄牙承認巴西獨立，整整300多年的時間內，巴西都是葡萄牙的小弟弟啊。葡萄牙帶來了西方的文明，而葡式建筑中常見的馬賽克裝飾也變成文化符號，在巴西保留了下來。

　　在里約隨處可見的馬賽克裝飾。

　　理解了歷史，我們就明白為什么布雷·馬克思這么喜歡用馬賽克了，馬賽克已經成為了巴西人文化的一部分。

　　說完馬賽克，我們來聊聊布雷·馬克思的喜歡使用的熱帶植物。

　　網上有網友為布布創作了一副插畫，是這個樣子的：

　　從中可以明顯看出布布對于熱帶植物的喜愛。

　　也許你會問，巴西地處熱帶，采用熱帶植物是很合理的啊，但你有所不知，不管是中國的園林還是西方的景觀對植物都是由偏見的。

　　小螞哥地處西安，屬于秦嶺植物分界線的北面，如果你去查秦嶺植物志，至少有上萬種，但我們平時在街道上常見的綠化樹種又有多少呢？不過幾十種！

　　這就說明綠化行業的局限性，有時你想用這種植物，但無奈不常用，也不好找，自然就作罷。

　　而巴西在熱帶，植物更加的豐富多彩，但很多熱帶植物之前并沒有大規模的在綠化上使用過。

　　當布雷·馬克思在柏林達勒姆植物園（DahlemBotanialGardens）的溫室看到那些他在巴西經常見到的植物時，他才意識到這些土生土長的巴西植物在景觀設計中是大有可為的~

　　所以他回到巴西后，開始了植物收集和整理的過程，并在他的大量項目中使用。

　　在2009年的IFLA紀念布雷·馬克思誕辰100周年大會上就展出了他收集的3500種植物。所以景觀是個綜合學科啊，景觀設計師不是天才就是全才~

　　本文命名為上帝的調色盤，因為小螞哥是在想不出別的詞匯去形容這位大師。因為他從始至終都把園林視為藝術，就像AZQUOTES上他那句名言：花園是一種審美的造型的藝術，植物也是……

　　當我在總結每個設計師手法和特點的時候，很少想布雷·馬克思這么清晰明了，總結起來就是四點：抽象的平面布局、馬賽克的運用、本土植物、一定有的水面。

　　但故事還沒講完，布雷·馬克思為什么在巴西利亞做了那么多市政項目？平面化的布局有什么弊端？究竟怎么來評判布雷·馬克思的景觀作品？我們回頭接著聊~（回頭的意思就是可能要等上一段時間了）

　　這期就到這里吧，我是小螞哥，一個熱愛景觀的逗比。書讀萬卷，路行萬里。我們下期見吧~

　　原創：小螞哥

　　參考資料：維基百科、《西方現代景觀的理論與實踐》

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