“北京的四合院、上海的石庫門……這些傳統建筑越來越少，倒是山寨型的標志性建筑比比皆是，歐陸風情大行其道，導致城市個性丟失、品位低下。”國家發改委城市和小城鎮改革發展中心副主任喬潤令直言，目前城市居民小區已成為流水線上批量生產的產品，城市特色難以尋覓。“我們的人均住房面積提高了，卻失去了自己的文化與傳統，難覓心靈的歸宿。”

　　面對城市“千城一面”的尷尬，作為城市面貌與靈魂塑造者的中國建筑師們，似乎難辭其咎。早在2004年，我國就有4.1萬名注冊建筑師，從業人群規模相當可觀。然而，在當代中國，建筑師們有充分的話語權嗎?

　　對于建筑師，地產開發商與地方政府才是“業主”。在這個資源密集型、資金密集型的行業里，作為乙方的建筑師們，話語權有限。這從設計費占項目總產值的比重可見一斑。據天津城市規劃設計研究院副院長、總建筑師趙春水透露，在國外，建筑設計費至少是整個工程造價的5%，而我們設計費標準普遍較低。“房子賣2000元一平方米時，設計費是十幾元;賣兩萬一平方米時，設計費只提高到二三十元，而且還要求提供從前期策劃到后期服務的一條龍、24小時服務。”

　　“我們的城市建設不是規劃師說了算，而是市長說了算。這是造成‘千村一面’、‘千城一面’的非常大的體制原因。”喬潤令說。建筑圈也有類似的自嘲，“城市建筑長成什么樣，市長說了算，開發商算了說，建筑師只能是算說了。”

　　自身缺陷

　　“建筑創作是否有豐富的建筑語言，取決于建筑師本身的文化修養”

　　除了體制障礙，建筑設計師的失語也有自身的問題。在清華大學建筑學院教授周燕珉看來，在上世紀90年代，建筑設計院都是資深專家，而開發商多是晚輩，設計師自然更有話語權。而現在設計院里多是遠離市場的年輕人。

　　“建筑設計師應該有職業底線，不能人家要求什么，你就干什么。但許多年輕人是出了校門就進設計院大門，并不了解市場，無法提供既有特色、又有說服力的設計方案。”周燕珉這些年給一些項目作顧問，經常會看到一邊是開發商起急冒火，一邊是設計院滿臉菜色。

　　建筑學教育脫離市場，導致青年設計師理論與實踐脫節，并不罕見。現任住房和城鄉建設部住房改革與發展司司長的倪虹，2006年在安徽建設廳工作。當時，省里提出要為農民設計一套具有地方特色的新農村住宅，省里幾所高校組織了數百名大學生參與實踐。實踐結束后，一個大學生的發言讓倪虹印象深刻。這名大學生坦言，調研前認為農村住宅設計很簡單。如果是獨門獨戶，就把別墅設計方案改一改　。結果衛生間的問題把他困住了。別墅院落都設計在住宅前面，而農宅院落都在后面，因為農宅沒有室內衛生間，誰也不愿意把一個廁所放在屋前。直到調研結束，這名學生都很困惑。他如果不設計室內衛生間，過三五年農民有條件了，這新型農宅就落伍了。如果設計了，當時農村連下水道都沒有，只是個占空間的擺設。

　　“建筑設計是一個大文化的概念。建筑師不僅僅需要接受技術層面的教育。建筑創作是否有豐富的建筑語言，取決于建筑師本身的文化修養。”上海現代建筑設計集團副總裁曹嘉明認為，“千村一面”、“千城一面”的問題，就是建筑設計缺少豐富的設計語言，沒能將地方文化特色融入建筑之中，這個問題的解決主要還應依靠建筑師加強自身的文化熏陶。

　　社會責任

　　“建筑師不僅要有專業知識背景，更要有人文關懷，好的設計會感動幾代人”

　　在中國，與“千城一面”相對應的，是大量山寨建筑及奇特建筑的不斷興起。阜陽的“國會大廈”、阜寧的“悉尼歌劇院”、蘇州的“大秋褲”、沈陽的“大銅錢”、杭州的“比基尼”……這些年涌現出的“建筑創新”，不斷成為被市民吐槽的熱點。

　　“建筑創新的三大動力是人的審美疲勞、創作環境的改變和創作者的自我批判。中國目前最需要做的，不是去模仿建筑大師的作品，而是去感知他們的精神。” 中國電子工程設計院總建筑師王振軍說。