在美國(guó)的風(fēng)景園林界，丹.克雷（DanKiley）是一個(gè)特別的人物，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，他并不象他的同輩丘奇（T.Church）、艾克博（G.Eckbo）、哈普林（L.Halprin）那樣赫赫有名。他從未加入美國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)（ASLA），卻是美國(guó)建筑學(xué)會(huì)（AIA）的成員。他把自己的家和事務(wù)所都安在了新漢普郡州的鄉(xiāng)村，離任何大都市一百英里以外，以至于客戶和合作者找他都很困難。即便他的事業(yè)很成功，他的事務(wù)所也一直保持著一種較小的規(guī)模的不太正規(guī)的狀態(tài)。他很少發(fā)表文章或者著書立說。即使在一些會(huì)議和講座的場(chǎng)合，他也少有關(guān)于設(shè)計(jì)思想和理論的系統(tǒng)論述。進(jìn)入80年代以來，隨著各種出版物對(duì)克雷的作品的不斷介紹，隨著他獲得的一些重要獎(jiǎng)項(xiàng)，以及在一些著名學(xué)府設(shè)立的講座，他的聲望越來越高，影響也越來越廣泛。

　　克雷1912年出生于馬塞諸塞州波士頓的一個(gè)普通人家，母親是位家庭婦女，父親是一位建筑公司的經(jīng)理和優(yōu)秀的拳擊手。克雷的家住在波士頓的Roxbory地區(qū)，童年的他就是在家四周迷宮般的小巷和帶欄桿的院子內(nèi)外嬉戲成長(zhǎng)。到了夏天，克雷通常到新漢普郡懷特山附近祖母的高地農(nóng)場(chǎng)，這里美麗的景致和無憂無慮的鄉(xiāng)村生活帶給一個(gè)孩子無窮的樂趣，也在不知不覺之中培養(yǎng)了他對(duì)大自然的熱愛。

　　上中學(xué)的時(shí)候，克雷在一家鄉(xiāng)村高爾夫俱樂部當(dāng)球童，被高爾夫球場(chǎng)的景觀所吸引，開始研究起高爾夫球道的設(shè)計(jì)和種植。他也對(duì)植物發(fā)生了興趣，常常在放學(xué)回家的路上，到阿諾德（Arnold）植物園去認(rèn)識(shí)植物。他喜愛讀書，愛默生（Emerson）、梭羅（Thoreau）和歌德（Gorthe）的作品對(duì)他的思想有很大影響，他后來選擇的回歸田園的生活方式和在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自然體驗(yàn)的思想都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

　　1930年克雷高中畢業(yè)，由于大蕭條，工作機(jī)會(huì)很少。1932年克雷給波士頓地區(qū)所有的風(fēng)景園林師和規(guī)劃師寫信求職，只有沃倫?馬寧（W.Manning）答應(yīng)給他提供一份沒有工資的學(xué)徒職位。馬寧是當(dāng)時(shí)全美最優(yōu)秀的園藝專家之一，曾為奧姆斯特德工作。克雷欣然接受了這個(gè)職位，并一直做了5年學(xué)徒，第6年成為事務(wù)所的正式職員。馬寧在景觀設(shè)計(jì)中更多地關(guān)注大尺度的土地利用，并不太注重設(shè)計(jì)的微妙和精細(xì)，他告訴克雷要從個(gè)人的直覺出發(fā)，從個(gè)人的體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)中去尋找解決基地問題的辦法，而不要去模仿某種形式。馬寧是克雷的引路人，在他事務(wù)所的工作，使克雷避免了在進(jìn)入行業(yè)之初受到當(dāng)時(shí)各種保守或激進(jìn)的思想的影響和禁錮，而是埋頭于實(shí)際的工程實(shí)踐之中，學(xué)到了大量關(guān)于植物的知識(shí)，積累了許多工程的經(jīng)驗(yàn)，并且對(duì)于什么是風(fēng)景園林中最重要的問題有了自己獨(dú)特的理解。

　　身為美國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)（ASLA）創(chuàng)始人之一的馬寧給了克雷兩條建議：不要加入ASLA，也不要去哈佛大學(xué)。克雷聽從了一半，他始終沒有加入ASLA，只是加入了美國(guó)建筑學(xué)會(huì)（AIA），但是1936年他作為一名特殊學(xué)生，進(jìn)入了哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院學(xué)習(xí)。

　　此時(shí)的哈佛大學(xué)風(fēng)景園林專業(yè)被學(xué)院派（Beaux-Arts）的正統(tǒng)課程和奧姆斯特德的自然主義理想占所占據(jù)。前者用于規(guī)則式的設(shè)計(jì)，后者應(yīng)用于公園和其它公共復(fù)雜地段的設(shè)計(jì)。但兩種模式很少截然分開，而是在公園的自然之中加入了規(guī)則式的要素；而古典的對(duì)稱設(shè)計(jì)被自然的植物邊緣所軟化。在這里，設(shè)計(jì)過程似乎已簡(jiǎn)化為一套預(yù)定的解決辦法去處理可能出現(xiàn)的問題。對(duì)此，克雷不免深感失望，與他同樣不喜歡系里保守的歷史主義風(fēng)格的是他的同學(xué)艾克博（G.Eckbo）和羅斯（J.Rose）。在哈佛的同時(shí)，克雷仍每周在馬寧事務(wù)所工作約30小時(shí)，也許是缺少時(shí)間，也許是對(duì)死板的教學(xué)和折磨人的作業(yè)沒有太多的興趣，他總是在交圖前一天趕回教室，一邊設(shè)計(jì)一邊畫圖，然后簽上大名。

　　1937年，格羅庇烏斯來到哈佛建筑學(xué)院，將包豪斯的辦學(xué)精神帶到哈佛，徹底改變了哈佛建筑學(xué)專業(yè)的“學(xué)院派”傳統(tǒng)。在他的指導(dǎo)下，建筑系很快變成一個(gè)關(guān)于藝術(shù)、社會(huì)和技術(shù)的新思想醞釀的地方，充滿著讓人激動(dòng)的探索氣氛。然而，風(fēng)景園林的教授們?cè)噲D忽視這些，他們堅(jiān)持認(rèn)為：園林不同于建筑，建造園林的材料幾百年來沒有什么變化，園林的革新無非是規(guī)則式和不規(guī)則式之間微妙的平衡。自然式的草地樹叢看起來同樣適合于古典建筑和現(xiàn)代建筑。

　　格羅庇烏斯將不同設(shè)計(jì)學(xué)科之間的合作思想也帶到了哈佛，正是在他的合作工作室，艾克博第一次將密斯式的空間運(yùn)用到了景觀設(shè)計(jì)中，這一嘗試給了克雷很大的啟發(fā)。但遺憾的是，格羅庇烏斯對(duì)在外部環(huán)境進(jìn)行這樣的探索并沒有多大興趣，他追求的是為現(xiàn)代建筑提供一個(gè)完全中性的空間。沒能得到格羅庇烏斯的支持，克雷、艾克博和羅斯轉(zhuǎn)向特納德（C.Tunnard）、芒福德（L.Munford）和柯布西埃（LeCorbusier）等人的文章。三個(gè)意氣相投的學(xué)生通過各種雜志書籍和相互間的交流，了解了現(xiàn)代建筑的發(fā)展潮流和1925年法國(guó)裝飾藝術(shù)博覽會(huì)上出現(xiàn)的園林設(shè)計(jì)的新開拓，以及斯蒂里（F.Steele）在設(shè)計(jì)中向國(guó)際潮流靠攏的努力。他們?cè)谠O(shè)計(jì)中學(xué)習(xí)了古埃佛瑞堪（G.Guevrekian）、萊格瑞安（G.Legrain）和維拉（Vera）兄弟的構(gòu)圖技巧，并試圖將鋁、塑料、鋼筋混凝土等材料運(yùn)用到設(shè)計(jì)中。艾克博和羅斯還在建筑和藝術(shù)雜志上發(fā)表了一系列文章和實(shí)驗(yàn)性的作品。《建筑評(píng)論》雜志的編輯找到他們?nèi)耍?qǐng)他們寫一些文章談?wù)劕F(xiàn)代環(huán)境中的景觀設(shè)計(jì)問題，這就是1939-1941年發(fā)表的《城市環(huán)境中的景觀設(shè)計(jì)》、《鄉(xiāng)村環(huán)境中的景觀設(shè)計(jì)》、《原始環(huán)境中的景觀設(shè)計(jì)》等一系列文章。盡管他們的努力在風(fēng)景園林系和建筑系都沒有得到官方的支持，但現(xiàn)代主義的潮流已經(jīng)掀起了。這就是今天被人們津津樂道的“哈佛革命”（HarvardRevolution）。

　　1938年克雷沒有拿到學(xué)位就離開了哈佛。此時(shí)，馬寧辭世，事務(wù)所也解散。克雷去Concord市工作了短暫的時(shí)間后，于1939年春，經(jīng)人推薦到華盛頓特區(qū)美國(guó)財(cái)政部公共建筑局作助理風(fēng)景園林師。到了夏天又被調(diào)到美國(guó)住宅局（USHA）作助理城市規(guī)劃師，從事低收入住宅的規(guī)劃設(shè)計(jì)。

　　二戰(zhàn)爆發(fā)前的東海岸地區(qū)是美國(guó)現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的中心。在華盛頓，克雷有機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了許多人，包括設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一些顯赫人物和一批日后成為合作者和客戶的人，這些早期的接觸逐漸形成了對(duì)克雷的事業(yè)非常有利的關(guān)系網(wǎng)。路易斯-康（L.Kahn）是第一位克雷有幸與之合作的現(xiàn)代建筑大師。在USHA工作時(shí)，克雷為康的許多住宅工程作場(chǎng)地規(guī)劃的咨詢。康對(duì)材料簡(jiǎn)潔而巧妙的運(yùn)用，對(duì)設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的清晰表達(dá)，以及對(duì)作品的內(nèi)在精神魅力的追求，影響了克雷并引起他的共鳴。通過康，克雷還認(rèn)識(shí)了一位極富才華的年輕建筑師埃羅-沙里寧（E.Saarinen），后來成為他最重要的合作伙伴和親密朋友。

　　1940年克雷離開住宅局，在華盛頓特區(qū)和佛吉尼亞州的Middleburg開設(shè)了丹-克雷事務(wù)所。他的第一個(gè)委托任務(wù)是位于佛吉尼亞州40英畝的Collier住宅庭院。Collier花園和這段時(shí)期的許多其它住宅庭院設(shè)計(jì)，克雷探索了新的表達(dá)方式，主要是受現(xiàn)代藝術(shù)影響的曲線和非正交的直線形式。

　　1942年，克雷與安妮（Anne）結(jié)婚。由于設(shè)計(jì)任務(wù)少，那幾年克雷的大部分項(xiàng)目是建筑設(shè)計(jì)。在康和小沙里寧的推薦下，他擁有了新漢普郡州的建筑師行業(yè)執(zhí)照。克雷的建筑知識(shí)以及他對(duì)現(xiàn)代建筑的理解在當(dāng)時(shí)的風(fēng)景園林師中并不多見，這對(duì)他后來將建筑空間擴(kuò)展到園林中以及在園林設(shè)計(jì)中運(yùn)用建筑手段表達(dá)有很大的幫助，也是建筑師樂意與他合作的原因。

　　1942-1945年的二戰(zhàn)期間，克雷在工程兵團(tuán)的戰(zhàn)略設(shè)施辦公室服役，在小沙里寧離開后，他成為設(shè)計(jì)處的負(fù)責(zé)人，并于戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的1945年被派往德國(guó)，負(fù)責(zé)重建紐倫堡的正義宮作為審判戰(zhàn)犯的法庭。這項(xiàng)工作使克雷有機(jī)會(huì)周游西歐，實(shí)地考察歐洲的古典園林。現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)早期的反歷史主義立場(chǎng)和哈佛枯燥的歷史課程一定程度上使克雷對(duì)古典園林的認(rèn)識(shí)有些片面，因此這次歐洲之行對(duì)他的影響極為深刻。他參觀了十七世紀(jì)法國(guó)勒?瑙特杰出的古典園林凡爾賽和ParcdesSceaux，園林中以幾何方式組合的林蔭道、樹叢、草地、水池、噴泉等規(guī)則要素產(chǎn)生了清晰完整的空間和無限深遠(yuǎn)的感覺。克雷在這里找到了他一直苦苦尋覓的結(jié)構(gòu)手段。也許是因?yàn)檫@次的收獲，在后來的幾十年里，克雷廣泛地出國(guó)旅行，不斷地從各種文化遺產(chǎn)中吸收養(yǎng)分，古羅馬的建筑遺跡、西班牙的摩爾式花園、意大利的莊園都成為他汲取靈感的源泉。

　　回國(guó)后，克雷開始嘗試運(yùn)用古典要素，加上與自然朝夕相處獲得的對(duì)自然的認(rèn)識(shí)，在各種尺度的工程中進(jìn)行新的試驗(yàn)。1946年，小沙里寧邀請(qǐng)克雷參加了杰弗遜紀(jì)念碑設(shè)計(jì)競(jìng)賽的方案小組，方案的獲勝使克雷在全國(guó)有了一定的知名度。從40年代晚期到50年代早期，克雷的作品顯示出他用古典主義語言營(yíng)造現(xiàn)代空間的強(qiáng)烈追求。

　　1955年印地安那州哥倫布市的米勒住宅（MillerGarden）被認(rèn)為是克雷的第一個(gè)真正現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)。米勒家族在二戰(zhàn)后的哥倫布市對(duì)工業(yè)、社會(huì)和文化的影響舉足輕重，他們是現(xiàn)代社會(huì)少有的那種純粹的藝術(shù)贊助人，在他們的資助下，哥倫布市邀請(qǐng)了一些當(dāng)時(shí)非常著名的建筑師為城市設(shè)計(jì)了一系列公共建筑。因而當(dāng)他們請(qǐng)小沙里寧設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，顯然要將這座住宅作為整個(gè)城市現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的一部分。小沙里寧的方案是一個(gè)平面成長(zhǎng)方形的建筑，內(nèi)部4個(gè)功能區(qū)呈風(fēng)車狀排列在中心下沉式起居空間的四周。建筑周圍是一塊長(zhǎng)方形的約10英畝的相對(duì)平坦的基地，克雷將基地分為三部分：庭院、草地、和樹林，這似乎是一種古典的結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)。然而克雷在緊鄰住宅的周圍，以建筑的秩序?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)，將建筑的空間擴(kuò)展到周圍的庭院空間中去。許多人都認(rèn)為，米勒花園與密斯-凡德羅的巴塞羅那德國(guó)館有很多相似之處。德國(guó)館中，由于柱子承擔(dān)了結(jié)構(gòu)作用而使墻體被解放，自由布置的墻體塑造了連續(xù)流動(dòng)的空間。而在米勒花園中，克雷通過結(jié)構(gòu)（樹干）和圍合（綠籬）的對(duì)比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空間：成人花園，秘園，餐臺(tái)，游戲草地，游泳池，曬衣場(chǎng)等等。

　　1955年的米勒花園標(biāo)志著克雷獨(dú)特風(fēng)格的初步形成，是克雷設(shè)計(jì)生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這以后，他放棄了自由形式和非正交直線構(gòu)圖，而在幾何結(jié)構(gòu)中探索景觀與建筑之間的聯(lián)系。他的設(shè)計(jì)通常從基地和功能出發(fā)，確定空間的類型，然后用軸線、綠籬、整齊的樹列和樹陣、方形的水池、樹池和平臺(tái)等古典語言來塑造空間，注重結(jié)構(gòu)的清晰性和空間的連續(xù)性。材料的運(yùn)用簡(jiǎn)潔而直接，沒有裝飾性的細(xì)節(jié)。空間的微妙變化主要體現(xiàn)在材料的質(zhì)感色彩、植物的季相變化和水的靈活運(yùn)用。

　　在合作米勒住宅花園的中期，作為空軍建筑顧問的小沙里寧推薦克雷參加了新的空軍學(xué)院的設(shè)計(jì)小組，與SOM建筑事務(wù)所合作。學(xué)院中心的空軍花園，克雷以幾何分割的水池和草地展開，其比例模數(shù)和優(yōu)美的韻律與附近建筑相聯(lián)系，豎向的綠籬、噴水及兩邊各4排高大的刺槐樹增加了花園豎向的尺度，限定了空間。

　　1963年設(shè)計(jì)的費(fèi)城獨(dú)立大道第三街區(qū)，克雷用700株按網(wǎng)格種植的刺槐樹，在城市中心創(chuàng)造了一片整齊的森林。連續(xù)的同一種植物形成了一個(gè)大的統(tǒng)一空間，規(guī)整的林中空地是方形的水池和貝殼拖盆上的噴泉，中心軸線是第一、第二街區(qū)的延續(xù)，軸線上的高大噴泉與遠(yuǎn)處的貝爾圖書館和獨(dú)立大街呼應(yīng)。1962年克雷設(shè)計(jì)的芝加哥藝術(shù)協(xié)會(huì)南花園是一個(gè)安靜的尺度親切的花園，兩側(cè)下沉式的廣場(chǎng)的上方是山楂樹冠交織成的低矮頂棚，坐在其中，注視水池中的涌泉，能夠感受到遠(yuǎn)離人群獨(dú)處時(shí)的快樂。

　　1969年，建筑師凱文-羅奇和約翰-丁克魯接受了設(shè)計(jì)加州奧克蘭市博物館的任務(wù)，他們?cè)O(shè)想將這塊地建成城市的一個(gè)開放的綠色空間。克雷與另一位女園藝家Scott被邀請(qǐng)參加了設(shè)計(jì)小組。該博物館的設(shè)計(jì)是建筑師和風(fēng)景園林師密切合作的結(jié)果，三層的混凝土構(gòu)造物層層后退，屋頂成為一系列草坪中庭及青翠的屋頂花園的地基。植物軟化了堅(jiān)硬的幾何建筑形體，精心的栽植使屋頂花園具有親切愉快的氣氛。

　　50年代到60年代，克雷還設(shè)計(jì)了眾多的公共和私人工程，如洛克菲勒學(xué)院、杜勒斯機(jī)場(chǎng)、林肯演藝中心等等。由于與一些著名建筑師的成功合作，克雷獲得了更多的參與重要公共項(xiàng)目的機(jī)會(huì)。70年代，克雷的作品有華盛頓國(guó)家美術(shù)館、約翰?肯尼迪圖書館、倫敦標(biāo)準(zhǔn)特許銀行等，這些作品顯示出他對(duì)60年代建立起來一整套設(shè)計(jì)語言的嫻熟運(yùn)用。

　　1978年，克雷設(shè)計(jì)了法國(guó)巴黎拉?德方斯區(qū)的達(dá)利中心。這是德方斯中心腹地的一個(gè)寬闊的步行大道。克雷的方案提供了穿越交通的走廊和進(jìn)行會(huì)面及消遣的線形公園，水池、噴泉和疊水活躍了氣氛，兩邊各4排懸鈴木組成的郁郁蔥蔥的樹叢，襯托了德方斯大門的景色，并提供了林蔭的場(chǎng)地，同時(shí)又與巴黎城市中優(yōu)美的懸鈴木林蔭道相呼應(yīng)。

　　到了80年代，克雷的作品顯示出一些微妙的變化，與早期相當(dāng)理性和客觀的功能主義途徑不同，這一時(shí)期克雷與同事試圖加強(qiáng)景觀的偶然性、主觀性，加強(qiáng)時(shí)間和空間不同層次的疊加，創(chuàng)造出更復(fù)雜更豐富的空間效果。這一時(shí)期的代表作品是達(dá)拉斯的噴泉廣場(chǎng)、國(guó)家銀行廣場(chǎng)和尼爾森?阿特金斯美術(shù)館的亨利?摩爾雕塑花園。

　　達(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈是由貝聿銘事務(wù)所設(shè)計(jì)的60層高的玻璃塔樓。主要是由于達(dá)拉斯炎熱的氣候，另一方面也可能受到建筑方案的玻璃幕墻的啟發(fā)，克雷第一次看現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，就產(chǎn)生了將整個(gè)環(huán)境做成一片水面的構(gòu)思。業(yè)主和建筑師同意了這個(gè)想法。于是，克雷在基地上建立了兩個(gè)重疊的5M×5M的網(wǎng)格，一個(gè)網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上布置了圓形的落羽杉的樹池，另一個(gè)網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上是加氣噴泉。除了特定區(qū)域，如通行路和中心廣場(chǎng)，基地的70％被水覆蓋，在有高差的地方，形成一系列跌落的水池。廣場(chǎng)中心硬質(zhì)鋪裝下設(shè)有噴頭，由電腦控制噴出不同形狀的水造型。在廣場(chǎng)中行走，如同穿行于森林沼澤地。尤其是夜晚，當(dāng)廣場(chǎng)所有的加氣噴泉和跌水被水下的燈光照亮?xí)r，具有一種夢(mèng)幻般的效果。在極端商業(yè)化的市中心，這是一個(gè)令人意想不到的地方，可以躲避交通的嘈雜和夏季的炎熱。

　　80年代中期，受建筑師HarryWolf的邀請(qǐng)，克雷著手設(shè)計(jì)佛羅里達(dá)州坦帕市國(guó)家銀行總部的一個(gè)向公眾開放的花園。克雷和同事在建筑師的建議下將銀行大樓優(yōu)雅的開窗圖案擴(kuò)展到花園中，轉(zhuǎn)化成地面上石塊和草地的網(wǎng)格，高大整齊的棕櫚標(biāo)示了與城市聯(lián)系的通道，下層的紫薇以不規(guī)則的種植與地面的幾何圖案形成對(duì)比，為廣場(chǎng)帶來四季的變化。長(zhǎng)度不等的細(xì)長(zhǎng)水溝打破了網(wǎng)格的嚴(yán)謹(jǐn)，通過泉水帶來親切活潑的感覺。這個(gè)占地4.5英畝的廣場(chǎng)，在水的應(yīng)用上獨(dú)具匠心，設(shè)計(jì)了各種形態(tài)的水，如寬闊明亮的大水池、平靜狹長(zhǎng)的水渠、狹窄的水溝、活潑的噴水和涌泉，使廣場(chǎng)具有了某些伊斯蘭園林的氣氛。

　　1987年位于密蘇里州堪薩斯城著名的尼爾森?阿特金斯美術(shù)館計(jì)劃建造一座雕塑花園來放置14座亨利?摩爾的青銅雕塑，經(jīng)過小范圍的競(jìng)賽，此項(xiàng)令人羨慕的工程又一次委托給了克雷。克雷將正對(duì)建筑的長(zhǎng)方形區(qū)域設(shè)計(jì)成對(duì)稱布局，與新古典主義的博物館立面相協(xié)調(diào)，周圍以自然式的環(huán)境與城市結(jié)合，摩爾的雕塑點(diǎn)綴于花園之中。這個(gè)設(shè)計(jì)得到了堪薩斯城市民的喜愛。

　　90年代以來，已經(jīng)80高齡的克雷仍然活躍在設(shè)計(jì)舞臺(tái)上，這一時(shí)期他設(shè)計(jì)了許多私家住宅庭院。1996年的Kimmel住宅花園將建筑與它所處的山腳環(huán)境聯(lián)系起來，以一系列幾何形的草地平臺(tái)作為建筑的延伸，上面布置涼廊、水池、花架等作為室內(nèi)空間的延伸和室外生活的場(chǎng)所，周圍自然式的草坡和樹叢將建筑平臺(tái)與外圍環(huán)境聯(lián)系起來。

　　半個(gè)多世紀(jì)以來，克雷的作品不計(jì)其數(shù)。雖然他的設(shè)計(jì)語言可以歸結(jié)為古典的，他的風(fēng)格可視為現(xiàn)代主義的，但他的作品從來沒有一種特定的模式。他選擇生活在森林和農(nóng)田之間，為的是保持一個(gè)開放的思想，“以孩子般清澈的目光去看世界”，這樣就能夠自己去觀察和感知周圍形式和比例的協(xié)調(diào)，產(chǎn)生真正的設(shè)計(jì)，而不是去模仿和裝飾。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)是生活本身，對(duì)功能的追求才會(huì)產(chǎn)生真正的藝術(shù)，古代的陶器和建筑都是很好的證明，美是結(jié)果，不是目的。景觀設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)成為將人類與自然聯(lián)系起來的紐帶。

　　克雷的作品通常使用古典的要素，如規(guī)則的水池、草地、平臺(tái)、林蔭道、綠籬等等，但他的空間是現(xiàn)代的，是流動(dòng)的。他從基地的情況，客戶的要求以及建筑師的建議出發(fā)，尋找解決這塊基地功能最恰當(dāng)?shù)膱D解，將其轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)功能空間，然后以幾何的方式將其組織起來，著重處理空間的尺度、空間的區(qū)分和聯(lián)系。他認(rèn)為，對(duì)基地和功能直接而簡(jiǎn)單的反映是最有效的方式之一，一個(gè)好的設(shè)計(jì)師，是用生動(dòng)的想象力來尋找問題的癥結(jié)所在，并使問題簡(jiǎn)化，這是解決問題的最經(jīng)濟(jì)的方式，也是所有藝術(shù)的基本原則。

　　他擅長(zhǎng)用植物手段來塑造空間，在他的作品中，綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹林是一座由許多柱子支撐的敞廳。克雷對(duì)植物材料的選擇非常精心，植物的形態(tài)、高矮、枝葉的疏密、冠幅的大小、季節(jié)的變化對(duì)于空間效果至關(guān)重要。在費(fèi)城獨(dú)立大道第三街區(qū)的設(shè)計(jì)中，規(guī)劃委員會(huì)不同意克雷提出的刺槐按16×12英尺種植的方案，堅(jiān)持20英尺以上，克雷認(rèn)為，只有相對(duì)小些的距離才能使樹冠形成連續(xù)的頂棚，才不會(huì)破壞空間的尺度和統(tǒng)一性。經(jīng)過不斷爭(zhēng)取，最終以12.5×18英尺的折衷方案實(shí)施。在達(dá)拉斯的噴泉廣場(chǎng)，克雷選擇落羽杉的理由更讓人信服，落羽杉是達(dá)拉斯的鄉(xiāng)土樹種，適合水生環(huán)境，它的高度與高大的塔樓相襯，它是落葉樹，有季相的變化，它的針葉在落入水中時(shí)不會(huì)象闊葉樹那樣給水池帶來太多的麻煩。

　　克雷經(jīng)常從建筑出發(fā)，將建筑的空間延伸到周圍環(huán)境中，他的幾何的空間構(gòu)圖與現(xiàn)代建筑看起來是那么協(xié)調(diào)，許多建筑師欣賞這種風(fēng)格，選擇克雷作為自己的合作伙伴，因而，他成為二戰(zhàn)后美國(guó)最重要的一些公共建筑的環(huán)境的締造者。克雷與美國(guó)眾多一流建筑師有過良好的合作，如路易斯?康、小沙里寧、貝聿銘、凱文?羅奇、SOM等。他曾獲得過各種組織的60多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，1992年，他獲得哈佛大學(xué)“杰出終生成就獎(jiǎng)”。他的作品曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館、華盛頓國(guó)家圖書館、哈佛大學(xué)等地巡回展出，這些榮譽(yù)表明了克雷的成就獲得了整個(gè)社會(huì)的肯定。

　　主要參考文獻(xiàn)

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　　Walker,PeterandSimo,Melanie《InvisibleGardens》,TheMITPress,1994

　　林箐：《歐美現(xiàn)代園林發(fā)展概述》，《建筑師》82、84期

　　作者簡(jiǎn)介：林箐，女/1971年生/杭州人/1993年畢業(yè)于北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，1997年獲碩士學(xué)位/講師/曾發(fā)表多篇論文及譯著。