去年底，北京市園林綠化局結合實際情況下發(fā)了《北京市園林綠化局關于嚴格控制綠地內設置園林小品、雕塑等硬質景觀的意見征求意見稿》。這份征求意見稿指出，城市綠地應以植物造景為主，除設置為游人服務所必需的休憩設施外，應嚴格控制綠地內園林小品、雕塑等硬質景觀設置。一般不在城市歷史文化名園、風景名勝區(qū)、文物古跡遺址公園及周邊地帶綠地內設置園林小品、雕塑等硬質景觀。 
　　這表明了北京園林部門的立場：對于綠地里的雕塑等硬質景觀是寧缺毋濫。雕塑藝術是人類情感外溢的物化形態(tài)，是中西文化的重要組成部分，不論古代還是近代，雕塑的創(chuàng)造都體現(xiàn)著時代的文化精神，是人類主動的創(chuàng)造行為。因此在綠地里放一尊雕塑作品，并不是擺個樣子，更不是作秀，而是要體現(xiàn)與這塊綠地血脈相連的文化精髓和內涵。如果不能達到這樣的境界，那么綠地里的雕塑當然還是不放為好。滬上某大綠地里，一尊數(shù)米高的雕塑以花樹的形態(tài)出現(xiàn)，規(guī)劃設計的過程中，定位于上海之樹，即上海最大的一棵雕塑花樹，寓意上海的園林綠化建設根深葉茂，上海的城市綠地有著深刻的文化內涵。可是這么一尊耗巨資建成的雕塑卻讓園林綠化管理部門非常尷尬：這棵巨大的花樹不僅與綠地的環(huán)境風馬牛不相及，而且制作也比較粗糙，與綠地精致的園藝布局格格不入。那種疏林草地加石韻花境的園藝氛圍就這樣被這位“雕塑巨人”給攪和了。當?shù)氐木G化部門在宣傳該塊綠地的時候，往往避開了那一組鏡頭，這在外行看來色彩斑斕在綠地中平地而起的好風光卻讓專業(yè)部門的人士非常難以接受。據(jù)說，這尊雕塑的造價足以建設一塊小型綠地。
　　難怪北京的園林部門提出，要拆除綠地里的劣質雕塑，卻不提倡非要在綠地里再增加雕塑作品，當然優(yōu)秀的雕塑作品除外。園林專家多次呼吁，園林景觀要重視植物造景。可是，不知道為什么，許多綠地里構思膚淺粗俗，亂擺雕塑題詞，文化符號泛濫，那些可有可無的雕塑作品依然不少。許多硬質景觀始終成為城市景觀建設中的一大遺憾。如今在許多的綠地里，總能看到一些雕塑作品，但這些雕塑作品到底與綠地環(huán)境有什么關系？到底是錦上添花還是畫蛇添足也不得而知。這些劣質的雕塑作品不僅不能給人以美的感受，反而浪費大量能源、資金和自然資源，浪費納稅人的錢，同時有悖于節(jié)約型園林綠化建設的宗旨。
　　滬上年輕的雕塑師曹景宇指出：國外的雕塑一是有歷史積淀，有文化底蘊；二是并非什么雕塑能隨隨便便放在外面；三是作者的名氣再大也不行，關鍵看作品的品位；四是要符合周圍環(huán)境。綠地里的雕塑更應該具備特別的神韻，如上海的凱橋綠地，在延安西路口的那塊大草坪上，雕塑是一片楓葉，似乎是一片樹葉在風中不經意地飄落在一片芳草地上，而在色彩上并不是采用落葉的枯黃色，而是鮮艷的紅色，大膽的色彩上的反差讓人們感覺到落葉也是一種生命的美麗。在自然界，一歲一枯榮，枯與榮都是一樣的燦爛而有活力。這尊落葉掉地的雕塑與后面的一排大樹遙相呼應，產生的意境美頗具震撼力。上海黃浦區(qū)九子公園里的雕塑作品，全部是早年上海弄堂游戲的物化，把那些曾經的弄堂文化表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，給予這座公園以特別的生命。
　　綠地雕塑應寧缺毋濫，讓這種物化的形態(tài)真正成為城市綠地里的點睛之筆。