荷花在園林中的審美特征與造景
2007-11-21 08:00:00 來(lái)源：《園林》雜志 瀏覽次數(shù)：
在我國(guó)園林水景中，荷花是一種傳統(tǒng)的造景植物。由于它在形態(tài)、景觀、環(huán)境、文化等方面具有多種審美特征及功能，因而在植物造景中，表現(xiàn)出豐富多采的園林藝術(shù)美感和深厚的文化內(nèi)涵。
荷花的個(gè)體形態(tài)美
荷花之美，首先是其形態(tài)。那亭亭玉立的荷花；碧綠如蓋的荷葉，中通外直的荷柄，這都反映出荷花的第一審美特征。“清水出芙蓉，天然去雕飾”。唐代詩(shī)仙李白的這首千古絕唱，既樸實(shí)且客觀地描寫(xiě)了荷花的自然美。眾所周知，自然美是一種人化了的自然，是人類(lèi)通過(guò)物質(zhì)或精神力量改造過(guò)的自然，人可親近，人可欣賞，是與人類(lèi)生活密切相聯(lián)的自然，也是自然美的特征之一。當(dāng)人類(lèi)只有征服了自然，才能開(kāi)始欣賞自然之美，并在生活中發(fā)展這種美。如荷花的“花”字，由“草”頭，“人”旁及“七”（即化）所合成，即包含了人化之意。其實(shí)，現(xiàn)在人們所觀賞的各種荷花品種，無(wú)一不是通過(guò)園藝工作者的艱苦努力，經(jīng)過(guò)多少年代的辛勤培育所獲得。由過(guò)去的單色單瓣種，精心培育出紅、粉、白、黃、雜色及復(fù)瓣、重瓣、千瓣品種。紅的艷若丹霞；粉的嫵媚動(dòng)人，白的晶瑩似玉；黃的明快耀眼；還有雜色碎如灑錦。真是色彩豐富，姿態(tài)各異，大大提高了荷花的觀賞價(jià)值。
荷花的自然景觀美
從園林美學(xué)的角度，荷花的景觀美與時(shí)間、空間和距離都有一定的聯(lián)系。首先，賞荷具有時(shí)間性。從長(zhǎng)江流域?yàn)槔苫ǖ纳芷谟谥俅好妊堪l(fā)葉，盛夏花繁葉茂，深秋殘葉敗梗，寒冬根莖休眠。故賞荷應(yīng)該了解荷花展葉開(kāi)花的習(xí)性和規(guī)律。清明時(shí)節(jié)，春暖花開(kāi)，河湖池中，新荷散布。這時(shí)花蕾雖未萌出，但田田蓮葉，似紫非紅，貼水初翻，生機(jī)盎然，春意尤濃。到了炎夏暑日，驕陽(yáng)似火，臨立池岸，紅肥綠瘦，一片清涼，這是賞荷的最好時(shí)光。那“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)”之景色，在這一時(shí)段艷麗的花朵、圓潤(rùn)的碧葉、飄溢的清香，使人心曠神怡。因而，夏日是荷花審美的一個(gè)重要時(shí)間參量。九月重陽(yáng)，秋風(fēng)送爽，一池枯荷，景象蕭瑟，給人帶來(lái)的是惆悵、感傷的審美情趣。
其次，賞荷有空間層次感。當(dāng)你臨池遠(yuǎn)眺，那萬(wàn)頃荷塘所限定的綠色空間，給人帶來(lái)了一個(gè)清涼的氛圍。在這所限定的空間里，通過(guò)空間層次構(gòu)圖手法，不僅反映出荷花的自然美，還可表現(xiàn)出空間層次的美感。在一些公園或風(fēng)景區(qū)的荷花景觀，后有垂柳、碧竹或池杉為背景；前有大尺度的水面配植睡蓮、王蓮等水生花卉作前景，游人隔岸觀荷，由遠(yuǎn)及近，則呈現(xiàn)一幅淡煙疏樹(shù)、綠蔭垂絳；紅蕾碧葉，搖曳多姿；碧波蕩漾、浮光掠影的多層次審美空間。
其三，賞荷有距離感。德國(guó)美學(xué)家弗?菲希爾曾說(shuō)：“我們只有隔著一定的距離才能看到美。距離本身能夠美化一切。”一般來(lái)說(shuō)，觀荷有遠(yuǎn)觀與近觀之分。遠(yuǎn)觀是一種意境美，群體美和朦朧美。如“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。”這只有遠(yuǎn)觀才能反映出此詩(shī)的意境。那千頃碧葉連接天邊，萬(wàn)柄紅荷映襯艷陽(yáng)，輕風(fēng)吹過(guò)，荷浪翻卷，蔚為壯觀。這正符合古人提出的“態(tài)以遠(yuǎn)生，意以遠(yuǎn)韻”之審美思想。而近觀則是一種個(gè)體美、姿態(tài)美。如“微風(fēng)搖紫葉，輕露拂朱房。”這是作者在近觀細(xì)賞之后，才描繪出形象鮮明、超凡脫俗的畫(huà)面。（未完待續(xù)）
荷花的個(gè)體形態(tài)美
荷花之美，首先是其形態(tài)。那亭亭玉立的荷花；碧綠如蓋的荷葉，中通外直的荷柄，這都反映出荷花的第一審美特征。“清水出芙蓉，天然去雕飾”。唐代詩(shī)仙李白的這首千古絕唱，既樸實(shí)且客觀地描寫(xiě)了荷花的自然美。眾所周知，自然美是一種人化了的自然，是人類(lèi)通過(guò)物質(zhì)或精神力量改造過(guò)的自然，人可親近，人可欣賞，是與人類(lèi)生活密切相聯(lián)的自然，也是自然美的特征之一。當(dāng)人類(lèi)只有征服了自然，才能開(kāi)始欣賞自然之美，并在生活中發(fā)展這種美。如荷花的“花”字，由“草”頭，“人”旁及“七”（即化）所合成，即包含了人化之意。其實(shí)，現(xiàn)在人們所觀賞的各種荷花品種，無(wú)一不是通過(guò)園藝工作者的艱苦努力，經(jīng)過(guò)多少年代的辛勤培育所獲得。由過(guò)去的單色單瓣種，精心培育出紅、粉、白、黃、雜色及復(fù)瓣、重瓣、千瓣品種。紅的艷若丹霞；粉的嫵媚動(dòng)人，白的晶瑩似玉；黃的明快耀眼；還有雜色碎如灑錦。真是色彩豐富，姿態(tài)各異，大大提高了荷花的觀賞價(jià)值。
荷花的自然景觀美
從園林美學(xué)的角度，荷花的景觀美與時(shí)間、空間和距離都有一定的聯(lián)系。首先，賞荷具有時(shí)間性。從長(zhǎng)江流域?yàn)槔苫ǖ纳芷谟谥俅好妊堪l(fā)葉，盛夏花繁葉茂，深秋殘葉敗梗，寒冬根莖休眠。故賞荷應(yīng)該了解荷花展葉開(kāi)花的習(xí)性和規(guī)律。清明時(shí)節(jié)，春暖花開(kāi)，河湖池中，新荷散布。這時(shí)花蕾雖未萌出，但田田蓮葉，似紫非紅，貼水初翻，生機(jī)盎然，春意尤濃。到了炎夏暑日，驕陽(yáng)似火，臨立池岸，紅肥綠瘦，一片清涼，這是賞荷的最好時(shí)光。那“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)”之景色，在這一時(shí)段艷麗的花朵、圓潤(rùn)的碧葉、飄溢的清香，使人心曠神怡。因而，夏日是荷花審美的一個(gè)重要時(shí)間參量。九月重陽(yáng)，秋風(fēng)送爽，一池枯荷，景象蕭瑟，給人帶來(lái)的是惆悵、感傷的審美情趣。
其次，賞荷有空間層次感。當(dāng)你臨池遠(yuǎn)眺，那萬(wàn)頃荷塘所限定的綠色空間，給人帶來(lái)了一個(gè)清涼的氛圍。在這所限定的空間里，通過(guò)空間層次構(gòu)圖手法，不僅反映出荷花的自然美，還可表現(xiàn)出空間層次的美感。在一些公園或風(fēng)景區(qū)的荷花景觀，后有垂柳、碧竹或池杉為背景；前有大尺度的水面配植睡蓮、王蓮等水生花卉作前景，游人隔岸觀荷，由遠(yuǎn)及近，則呈現(xiàn)一幅淡煙疏樹(shù)、綠蔭垂絳；紅蕾碧葉，搖曳多姿；碧波蕩漾、浮光掠影的多層次審美空間。
其三，賞荷有距離感。德國(guó)美學(xué)家弗?菲希爾曾說(shuō)：“我們只有隔著一定的距離才能看到美。距離本身能夠美化一切。”一般來(lái)說(shuō)，觀荷有遠(yuǎn)觀與近觀之分。遠(yuǎn)觀是一種意境美，群體美和朦朧美。如“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。”這只有遠(yuǎn)觀才能反映出此詩(shī)的意境。那千頃碧葉連接天邊，萬(wàn)柄紅荷映襯艷陽(yáng)，輕風(fēng)吹過(guò)，荷浪翻卷，蔚為壯觀。這正符合古人提出的“態(tài)以遠(yuǎn)生，意以遠(yuǎn)韻”之審美思想。而近觀則是一種個(gè)體美、姿態(tài)美。如“微風(fēng)搖紫葉，輕露拂朱房。”這是作者在近觀細(xì)賞之后，才描繪出形象鮮明、超凡脫俗的畫(huà)面。（未完待續(xù)）
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